李贺的诗歌特点_李贺的诗歌特点是什么

李贺的诗歌特点_李贺的诗歌特点是什么

       对于李贺的诗歌特点的问题，我有些许经验和知识储备。希望我的回答能够为您提供一些启示和帮助。

1.李贺的诗歌风格

2.李贺的诗有什么特点？

3.{雁门太守行}这首诗最大的特点是什么?

李贺的诗歌风格

       李贺（约公元8世纪）是唐代著名的浪漫主义诗人，他的诗歌风格多姿多彩，充满想象力和独特的艺术魅力。李贺的诗歌以情感深沉、意象瑰丽、语言华丽为特点，对后世产生了深远的影响。李贺的诗歌风格非常独特，他在作品中常常运用形象生动的比喻，比如“衣袖卷霜雪，为我披青蛾”，用笔墨描绘出美丽动人的景象，刻画出诗情画意。他也经常使用对偶、排比等修辞手法，如“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”，不仅展现出他的诗歌才华，也表现出他对生命的热爱。

       

       李贺的诗歌充满了浪漫主义色彩，他善于捕捉自然的美丽，将自然景色转化为深刻的情感表达。他的诗歌充满了幽默与嬉闹，取材广泛，包括生活、自然、神话传说等，甚至还描写了诸如“花间一壶酒，独酌无相亲”的酒醉生活。他的诗歌充满了想象力与艺术魅力，表达出诗人的自由奔放与反叛精神，传达出他的个性与情感。

       

       李贺的诗歌是典型的浪漫主义风格，强调个人感情和想象力的自由发挥。他的诗歌表现出文化、艺术的最高境界，充满了文学虚构和夸张，让人感受到生命的狂欢和热烈。他的诗歌非常契合唐代文化和文学环境，奠定了唐代浪漫主义诗歌的基础。他的诗歌不仅在唐代广受欢迎，而且在后世的文学史上也被视为重要的创作典范。

李贺的诗有什么特点？

        李贺的诗歌风格是什么幽冥凄冷是李贺诗歌的主体格调。

        ，在内容上主要是抒发怀才不遇的悲愤;描写幻想中的神鬼世界;描写人民的`疾苦;揭露时弊、批判统治者的荒*昏聩，歌颂边塞将士英勇卫勉等。其艺术特点为：想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新。诗歌意象跳跃，结构不拘常法。修辞的奇巧和诗歌语言的奇峭。但有其不足，追求奇峭虚幻而往往流于晦涩险怪，缺少完整的形象和连贯的情思脉络，难于索解。 奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也是?长吉体?能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。典型如李贺的《秋来》诗文。《秋来》这首诗大约作于李贺辞官归家的时期。糟糕的心情、萧瑟的秋风、刺骨的冷雨，触发了诗人心中无限的悲苦哀愁，诗人主观情思与孤坟野鬼融于一体，托物传情，借?鬼?寄慨，以瑰丽奇特的艺术形象来抒发诗人抑郁未伸、怀才不遇的深广忧愤，凝成了瑰美而冷俏的语言，读来令人胆颤心惊，毛骨悚然。

李贺简介：

        李贺(790～816)，唐代著名诗人，汉族，河南福昌人。字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，与李白、李商隐三人并称唐代?三李?。祖籍陇西，生于福昌县昌谷(今河南洛阳宜阳县)。一生愁苦多病，仅做过3年从九品微官奉礼郎，因病27岁卒。李贺是中唐浪漫主义诗人的代表，又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物。同名名人有1940年出生的当代英语教授等。

作品一览：

        1、《马》 唐?李贺 大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。...

        2、《南园》励志诗 唐?李贺 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。...

        3、《感讽五首 其五》 唐?李贺 石根秋水明，石畔秋草瘦。侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚。岑中月归来，蟾光...

        4、《马诗二十三首》描写马 唐?李贺 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。无人织锦韂，谁为铸金鞭。腊月草根甜，天街...

        5、《苏小小墓》 唐?李贺 幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，...

        6、《七夕》七夕节 唐?李贺 别浦今朝暗，罗帷午夜愁。鹊辞穿线月，花入曝衣楼。天上分金镜，人间...

        7、《咏怀二首 其二》 唐?李贺 日夕著书罢，惊霜落素丝。镜中聊自笑，讵是南山期。头上无幅巾，苦蘖...

        8、《雁门太守行》边塞诗 唐?李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(向日 一作：向月)角声满天秋色...

        9、《天上谣》 唐?李贺 天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。...

        10、《浩歌》 唐?李贺 南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。 王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回...

        11、《秋来》 唐?李贺 桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹?...

        12、《秦王饮酒》 唐?李贺 秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。...

        13、《老夫采玉歌》 唐?李贺 采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。...

        14、《南山田中行》 唐?李贺 秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。云根台藓山上石，冷红泣露娇啼色。...

        15、《致酒行》怀才不遇 唐?李贺 零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。主父西游困不归，家人折断门前柳。...

        16、《昌谷北园新笋四首》 唐?李贺 箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。 更容一夜抽千尺，别却池园...

        17、《恼公》 唐?李贺 宋玉愁空断，娇饶粉自红。歌声春草露，门掩杏花丛。 注口樱桃...

        18、《老夫采玉歌》 唐?李贺 采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。...

        19、《南山田中行》 唐?李贺 秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。云根台藓山上石，冷红泣露娇啼色。...

        20、《其二》 唐?李贺 别柳当马头，官槐如兔目。欲将千里别，持此易斗粟。南云北云空脉断，...

        21、《致酒行》 唐?李贺 零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。主父西游困不归，家人折断门前柳。...

        22、《长歌续短歌》 唐?李贺 长歌破衣襟，短歌断白发。秦王不可见，旦夕成内热。 渴饮壶中...

        23、《恼公》 唐?李贺 宋玉愁空断，娇饶粉自红。歌声春草露，门掩杏花丛。注口樱桃小，添眉...

        24、《其二》 唐?李贺 奇俊无少年，日车何躃躃。我待纡双绶，遗我星星发。都门贾生墓，青蝇...

        25、《送秦光禄北征》 唐?李贺 北虏胶堪折，秋沙乱晓鼙。髯胡频犯塞，骄气似横霓。 灞水楼船...

        26、《开愁歌》描写秋天 唐?李贺 秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。...

        27、《杨生青花紫石砚歌》 唐?李贺 端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕。...

        28、《苦昼短》 唐?李贺 飞光飞光，劝尔一杯酒。吾不识青天高，黄地厚。唯见月寒日暖，来煎人...

        29、《巫山高》 唐?李贺 碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟。 楚魂寻梦风飔然，晓风飞雨生苔...

        30、《荣华乐( 一作东洛梁家谣)》 唐?李贺 鸢肩公子二十馀，齿编贝，唇激朱。 气如虹霓，饮如建瓴，走马夜归...

        31、《塞下曲》 唐?李贺 胡角引北风，蓟门白于水。天含青海道，城头月千里。露下旗蒙蒙，寒金...

        32、《野歌》 唐?李贺 鸦翎羽箭山桑弓，仰天射落衔芦鸿。麻衣黑肥冲北风，带酒日晚歌田中。...

        33、《将进酒?琉璃钟》人生 唐?李贺 琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。...

        34、《官街鼓》 唐?李贺 晓声隆隆催转日，暮声隆隆催月出。汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。...

        35、《感讽六首》 唐?李贺 人闲春荡荡，帐暖香扬扬。飞光染幽红，夸娇来洞房。舞席泥金蛇，桐竹...

        36、《南园十三首》田园诗 唐?李贺 花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。...

        37、《金铜仙人辞汉歌》 唐?李贺 魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。...

        38、《南园》 唐?李贺 方领蕙带折角巾，杜若已老兰苕春。南山削秀蓝玉合，小雨归去飞凉云。...

        39、《感讽六首》 唐?李贺 人间春荡荡，帐暖香扬扬。飞光染幽红，夸娇来洞房。舞席泥金蛇，桐竹...

        40、《李凭箜篌引》 唐?李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。...

{雁门太守行}这首诗最大的特点是什么?

       李凭箜篌引 ?6?1李贺

       吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

       江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

       昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

       十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

       女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

       梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

       吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。（1）主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。

       （2）运用化无形为有形的通感手法和夸张手法。

       （3）运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。 第一段：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

       江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

       起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思（写出了演奏环境），与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。“张”字不仅仅是演奏的抽象动作，而且很容易引起这样的联想：音乐的情韵高远饱满，直上云天。

       二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。

       优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。

       “颓”字恰恰和“张”字构成了一种对比，前者饱满，后者无力，“颓”字形象地描绘出流云被音乐击中那一刹那的情态。

       “空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。

       第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。

       第二段：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

       十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

       “昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”正面写乐声，又各具特色。“昆山”句是以声写声；而“芙蓉”句则是以形写声。

       “昆山玉碎凤凰叫”，用“昆山玉碎”来相容乐声，表现乐声极其激昂，具有很强的爆发力和压倒一切的气势。“凤凰”在传说中是一种高贵的神鸟，居住在昆仑山。“昆山玉碎”后，栖居其上的凤凰的叫声自然是凄厉婉转，忧伤的情绪在其中绵延——着重表现乐声的起伏多变。

       “芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，以哭泣的声音摹写乐声的悲惨，又以露水一点一滴在残荷上滚动、滑落的视觉感受比喻乐声的悲切，似乎比“凤凰叫”还要和缓。而以“香兰笑”显示琴声的欢快，“笑”具有诉诸听觉的属性，还能给人“笑靥如花”的视觉感受，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙——刻意渲染乐声的优美动听。

       思考： “昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，成功地运用了什么艺术手法？这样写具有怎样的艺术效果？

       “昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”成功地运用了通感的艺术手法。两句诗都是“以声类声”，但也可以唤起形象感。“以声类声”不是通感，但这两句诗可以唤起音乐的形象感，以形类声，就构成了通感。

       “昆山玉碎”可以唤起山崩地裂的形象感，形容乐声乍起的壮观；

       “凤凰叫”可以唤起孤独哀鸣的形象感，形容乐声的幽怨；

       “芙蓉泣露”可以唤起露滴残荷的形象感，形容乐声的凄凉；

       “香兰笑”可以唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感，形同乐声的欢快愉悦。

        “十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。”——写乐声由欢快转为清冷，回到了音乐的主体情绪。

       下句承接“十二门”所营造的时空感来写。自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府，巧妙地写出清冷的乐声从人间传到天界。此时，整个宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。

       首句的“高秋”和这里的“十二门”“紫皇”等意象营造出无限广袤的宇宙时空，仿佛万物皆空，箜篌的乐声包容了整个世界。

       第三段：女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

       梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

       吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

       诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。

       “女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”这两句诗写乐声传到天上，在女娲炼石补天的地方，连五色石都被乐音震破，引来了一场秋雨，把音乐的震撼力描摹得无以复加。

       “秋雨”又能够让人产生丰富的联想：“秋雨”是一个忧愁的意象，“石破天惊”之后气势磅礴的秋雨，象征铺天盖地的茫茫愁绪；秋雨落地的声响，恰如紧凑繁复的乐声。乐曲就在这种惊天动地的凄冷情绪中结束了。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。

       神山上教神妪弹奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的鱼和龙听到乐曲声都随之追风逐浪，在波涛中翩翩起舞。月宫中的吴刚听到乐曲声也忘记了砍树，倚在桂树上凝神倾听，不知困倦；桂树下的玉兔听到乐曲声也浑然入境，全然觉察不到寒露打湿了全身。诗人回味整个演奏过程，美妙的乐曲使人宛在仙境，进而想象出仙界神灵的痴迷状态，从音乐效果的角度渲染出乐曲的美妙。

       这首诗用瑰丽的辞采、天上人间的想象来描摹听乐的感受，把一首悲戚的乐曲描写得惊天动地。诗本身也和乐曲一样具有了一种凄寒冷艳的气质。

       最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。

       李贺是中唐时期杰出诗人。他的诗风格瑰丽奇峭，意像繁密跳脱，用字晦涩冷艳，给人以梦的迷幻、鬼的意境，被誉为唐诗的一朵奇葩。

        李贺喜用浓墨重彩的语言，构成诗中斑斓绚丽的意境。他的《雁门太守行》，动静结合，声色俱全，立体感极强，他如油画家般善用光线的强弱，色彩的冷暖，以构成鲜明的对比，给人感观以强烈的刺激。李贺用极秾艳之词写悲壮惨烈的战斗场面，如金色、胭脂色和紫红色与黑色、秋色、玉白色等相互交织，构成色彩斑斓的画面。他借助丰富的想象给事物抹上各种新奇浓重的色彩，并凸现它们的多层次性。为使画面更鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。这种色彩斑斓的奇异画面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，奇诡而又妥帖，构成浑融蕴藉而富有情思的意境。

        李贺诗篇里独特的色彩描写，与他的生活经历及丰富的想象力密切相关。这也反映了他的生活经验与创作经验内化为心灵乃至生命的体验，再外化为具体的艺术形式的过程。从李贺的创作看，以十九岁应举为界，可分两个阶段。应举前，他虽是宗室郑王之后，但家道早衰，难借门荫入仕，故而他常以体弱多病之躯苦读苦吟，以达到仕进的目的。他此间所著篇什的内容，伤感成分较少。这也与他当时被地主阶级排斥于荣耀的生活之外，思想感情上又没有真正地贴近人民，对社会也缺乏深刻理解有关。应举受毁后，恶势力直面扑来，促使他猛然觉醒，诗风亦随之突变。浓烈的伤感、烦恼、颓丧、冷峻等情绪深入其所著诗篇，此正其诗的“鬼气”、“冷涩”之所来缘由，也是支配他创作的感情基础。李贺恃才自负而仕途不顺，终身抑郁，满腹愤懑牢骚无处可发泄，故而作诗时用心去观察、感受人间色彩，并赋予各色彩以自己独特的气质、感情、思想品格，竭力表现强烈而独特的自我感受，把自身经验提升为体验，旨在酿造一种独特凄清幽冷的精神氛围，抒法内心的郁闷和哀痛。他所选色彩及素材，是与其心灵活动密切相关的，它是诗人心灵体验的外化，受到其心理意向结构的深刻、隐秘、曲折的影响。

        李贺早慧且勤奋，读古书很多，他的青少年时期，就是在每况愈下的家庭中，努力读书，勤奋写作中度过的。李贺的诗中喜用典用事，且用得自然灵活，信手拈来，也正是他自身积累的结果。《雁门太守行》中引用“易水”、“黄金台”的悲壮典故，描绘低沉衰飒声音与色彩又多是押仄声韵，从而构成作品的悲凉气氛。这悲凉，是诗人意向结构外化的结果。生活积累的材料慧影响到作品的形象外貌，收挫后的体验会产生的特殊的固定效力，深刻的人生体验才构成作品的灵魂。

       李贺之诗惯用通感刻画幽冷意象，且多挟悲风。如“霜重鼓寒声不起”（《雁门太守行》），听觉和触觉相通，天气阴冷，连鼓声听起来也满蕴凉意。这是在他个人境遇中的缺失性体验与崇高性体验的共同作用下形成的。藩镇割据是中唐时代最大的祸患之一，李贺身为皇族后裔，但却由遭人诽谤而未能进士及第，他一生不得意，空有凌云之志而无处施展。即便如此，他内心深处那种“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”之心，仍是异常强烈，这是诗人在现状刺激下产生的崇高体验，是他仕途受挫后的异常体验，其中还渗透着他强烈的献身冲动。诗人无时不向往祖国的统一，国祚的中兴。他在《南园·其一》中“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。”抒发了投笔从戎，统一祖国，建功立业的抱负。但他空有成就动机，却无此机遇，他心中的愤慨，使他不可遏制地道出心中的崇高理想。在《雁门太守行》中，诗人以激越的调子，对平叛将士的英勇战斗和顽强不屈精神进行了描写和歌颂。

        李贺在摭采众长的同时力求创新而形成新诗风。他在一定程度上受到了古文运动的影响，古文运动提倡读好书，反对浮靡的文风，提倡“惟陈言之务去”。李贺虽不写古文，但从他的诗作看，他切实地接受了这一进步思想。他在《赠陈商》一诗里说陈商“学为尧舜文，时人责衰偶”，就是例证。楚辞的一些特点，如辞彩奇丽，想象丰富，引用神话传说等以寓意抒情……亦为李贺所继承。杜牧在《李长吉歌诗叙》中指出李贺诗“盖骚之苗裔”，历代评诗者对此亦多持肯定态度。此外，古乐府的形式与内容，梁代宫体的雕琢蔓藻，文字绮丽，李白异想天开的想象，杜甫“语不惊人死不休”的炼字功夫等，都在一定程度上影响了李贺的创作，促使他形成了独特的诗风。

        李贺的生活经验和创作经验使他的诗作奇诡涩晦，充满悲凉气息；从他的日常生活经验内化而来的心灵性体验，如崇高性体验与缺失性体验；他对于古人及近人的学习与再创造，成就了他的诗风，成就了李贺这个传奇。

       好了，关于“李贺的诗歌特点”的讨论到此结束。希望大家能够更深入地了解“李贺的诗歌特点”，并从我的解答中获得一些启示。