赠范晔古诗原文_赠范晔古诗原文及翻译

赠范晔古诗原文_赠范晔古诗原文及翻译

       大家好，今天我来为大家揭开“赠范晔古诗原文”的神秘面纱。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了整合，现在就让我们一起来探索吧。

1.有关梅花的古诗词必须含五句诗词

2.赠范晔古诗带拼音和译文

3.赠范晔的诗意

有关梅花的古诗词必须含五句诗词

       历代梅花诗

       赠范晔

       陆凯 南朝 宋

       折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。

       山园小梅

       林和靖 唐

       众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。

       疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

       霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

       幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。

       梅

       王安石

       墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不足雪 ，为有暗香来。

       与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首

       王安石

       华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。

       凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。

       忆梅

       李商隐

       定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。

       十一月中旬至扶风界见梅花

       李商隐

       匝路亭亭艳，非时袅袅香。 素娥惟与月，青女不饶霜。

       赠远虚盈手，伤离适断肠。 为谁成早秀？不待作年芳

       梅花绝句（之—）

       陆游

       闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。

       梅花绝句（之二）

       幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。 高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。

       梅花绝句（之三）

       雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。 过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。

       早梅

       南朝·谢燮

       迎春故早发，独自不疑寒。 畏落众花后，无人别意看。

       江梅

       唐·杜甫

       梅蕊腊前破，梅花年后多。 绝知春意好，最奈客愁何？

       雪树元同色，江风亦自波。 故园不可见，巫岫郁嵯峨。

       早梅

       唐·齐己

       万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。

       风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发映春台。

       唐·王维

       杂诗

       君自故乡来，应知故乡事。 来日倚窗前，寒梅著花未？

       杂咏

       唐·王维

       已见寒梅发，复闻啼鸟声。 心心视春草，畏向玉阶生。

       忆梅

       唐·李商隐

       定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。

       江上梅

       唐·王适

       忽见寒梅树，花开汉水滨。 不知春色早，疑是弄珠人。

       庭梅咏寄人

       唐·刘禹锡

       早花常犯寒，繁实常苦酸。 何事上春日，坐令芳意阑？

       夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君问调金鼎，方知正味难。

       梅花

       唐·崔道融

       数萼初含雪，孤标画本难。 香中别有韵，清极不知寒。

       横笛和愁听，斜技依病看。 逆风如解意，容易莫摧残。

       梅花

       唐·庾信

       当年腊月半，已觉梅花阑。 不信今春晚，俱来雪里看。

       树动悬冰落，枝高出手寒。 早知觅不见，真悔著衣单。

       雪里觅梅花

       唐·萧纲

       绝讶梅花晚，争来雪里窥。 下枝低可见，高处远难知。

       俱羞惜腕露，相让道腰羸。 定须还剪采，学作两三技。

       梅花

       唐·蒋维翰

       白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。 几家门户重重闭，春色如何入得来？

       梅花

       宋·陈亮

       疏技横玉瘦，小萼点珠光。 一朵忽先发，百花皆后春。

       欲传春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，东君正主张。

       冬日杂兴

       宋·张耒

       空山身欲老，徂岁腊还来。 愁怯年年柳，伤心处处梅。

       绿蔬挑甲短，红蜡点花开。 冰雪如何有，东风日夜回。

       再和杨公济梅花

       宋·苏轼

       莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。 斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。

       赠岭上梅

       宋·苏轼

       梅花开尽白花开，过尽行人君不来。 不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

       墨梅

       宋·朱熹

       梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。 如今白黑浑休问，且作人间时世妆。

       题杨补之画

       宋·楼钥

       梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。 百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。

       雪梅

       宋·卢梅坡

       有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。 日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。

       雪梅

       宋·卢梅坡

       梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

       从张仲谋乞腊梅

       宋·黄庭坚

       闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。 不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。

       钓雪舟倦睡

       宋·杨万里

       小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。 无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。

       寒夜

       宋·杜耒

       寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。 寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

       古梅

       宋·萧德藻

       湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。 丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。

       瓶梅

       宋·张道洽

       寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。 横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。

       红梅

       苏东坡

       年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。

       早 梅

       柳宗元

       早梅发高树，回映楚天碧。 朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

       欲为万里赠，杳杳山水隔。 寒英坐销落，何用慰远客。

       新栽梅

       白居易

       池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。 莫怕长洲桃李嫉， 今年好为使君开。

       墨梅

       赵秉文

       画师不作粉脂面， 却恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相识， 夏馥从来琢玉人。

       白梅

       元 王冕

       冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

       墨梅

       元 王冕

       我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

       梅花

       元·王冕

       三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。 一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

       立春日赏红梅之作

       元·元淮

       昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。 晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。

       应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。 青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。

       忆梅

       元·段克己

       姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。 别来几度春风换，标格而今似旧无。

       西湖梅

       元·冯子振

       苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。 任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。

       鸳鸯梅

       元·冯子振

       并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。 只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。

       题画墨梅

       元·陶宗仪

       明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。 似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。

       阳山道中

       元·释善住

       雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。 眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。

       春晚杂兴

       元·方回

       芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。 霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。

       冬词

       元·郭钰

       疏林晴旭散啼鸦，高阁朱帘 地遮。 为问王孙归也未？玉梅开到北枝花。

       寄迹武塘赋之

       明·夏完淳

       逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。 明月愁心两相似，一枝素影待人来。

       题画梅

       明·徐渭

       从来不见梅花谱，信手拈来自有神。 不信试看千万树，东风吹着便成春。

       王元章倒枝画梅

       明·徐渭

       皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。 从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。

       明·唐寅

       题画

       雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。 急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。

       早春

       明·陈继儒

       春风无力柳条斜，新草微分一抹沙。 欲向主人借锄插，扫开残雪种梅花。

       宋徽宗画半开梅

       明·赵友同

       上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。 惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。

       画梅

       明·方孝孺

       微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。 清香传得天心在，未话寻常草木知。

       画梅

       明·陈道复

       竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。 纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。

       画梅

       明·陈道复

       梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。 折取一技悬竹杖，归来随路有清香。

       梅花落

       明·薛暄

       檐外双梅树，庭前昨夜风。 不知何处笛，并起一声中。

       早梅

       明·通润

       万树寒无色，南枝独有花。 香闻流水处，影落野人家。

       丁卯新正三日写梅

       明·李日华

       檀口粉肋含笑语，春风拂拂为开怀。 酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。

       题画诗册页

       清·普荷

       无事不寻梅，得梅归去来。 雪深春尚浅，一半到家开。

       山中雪后

       清·郑燮

       晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。 檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

       画梅

       清·金农

       老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。 清到十分寒满把，如知明月是前身。

       题唐解元小景

       清·恽寿平

       雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。 过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。

       题梅花

       清·汪士慎

       小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。 冰华化雪月添白，一日东风一日香。

       早梅

       清·宁调元

       姹紫嫣红耻效颦，独从末路见精神。 溪山深处苍崖下，数点开来不借春。

       枯梅

       清·吴淇

       奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。 尽把精华收拾去，止留骨格与人看。

       题画梅

       清·李方膺

       梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。 笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。

       题画梅

       清·李方膺

       挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。 愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

       梅花诗

       清·俞樾内子

       耐得人间雪与霜，百花头上尔先香。 清风自有神仙骨，冷艳偏宜到玉堂。

       和内子梅花诗

       清·俞樾

       庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。 寒宵同作罗浮梦，绝胜东坡在雪堂。

       雨中元墓探梅

       清·宋荦

       探梅冒雨兴还生，石迳铿然杖有声。 云影花光乍吞吐，松涛岩溜互喧争。

       韵宜禅榻闲中领，幽爱园扉破处行。 望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。

       落梅

       清·律然

       和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。 林下积来全是雪，岭头飞去半为云。

       不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。 回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。

       梅 花 诗

       高启

       琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。 雪满山中高士卧，月明林下美人来。

       寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。 自去何郎无好咏，东风愁绝几回开。

       《红楼梦》访妙玉乞红梅

       曹雪芹

       酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。 不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。

       入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。 槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。

       《红楼梦》咏红梅花（红字）

       曹雪芹

       桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。 魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。

       绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。 看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。

       《红楼梦》咏红梅花 （梅字）

       曹雪芹

       白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。 冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。

       误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。 江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。

       《红楼梦》咏红梅花 （花字）

       曹雪芹

       疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。 闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。

       幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。 前身定是瑶台种，无复相疑色相差。

       赠范晔

       南北朝 陆凯

       折梅逢驿使，寄与陇头人。 江南无所有，聊赠一枝春。

       早梅

       张谓

       一树寒梅白玉条，迥临村旁傍溪桥。 不知进水花先发，疑是经冬雪未销。

       寒夜

       寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样穸前月，才有梅花便不同。

       梅

       王琪

       不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。 只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

       真适园梅花盛放

       王 鏊

       花间小坐夕阳迟， 香雪千枝与万枝。 自入春来无好句， 杖藜到此忽成诗。

       《杂诗》之一

       王维

       君自故乡来，应知故乡事。 来日欹穸前，寒梅著花未。

       初识梅花

       卢撰

       江北不如南地暖， 江南好断北人肠。 胭脂桃颊梨花粉， 共作寒梅一面妆。

       次韵中玉早梅

       黄庭坚

       折得寒香不露机， 小穸斜日两三枝。 罗帷翠叶深调护， 已被游蜂圣得知。

       十一月后庭花盛开之二

       蔡襄

       日暖香繁巳盛开， 开时曾达千百回。 春风岂是多情思， 相伴花前去又来。

       墨 梅

       张臬

       山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。 犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

       暗香疏影

       姜夔

       辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

       暗香

       旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

       江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

       疏影

       苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。 客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。

       昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。 想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

       犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。 莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。

       还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。 等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

       卜算子.咏梅

       宋 陆游

       驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。

       无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。

       临江仙.梅

       李清照

       庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。 夜来清梦好，应是发南枝。

       玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。 浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

       殢人娇.后亭梅开有感

       李清照

       玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。 江楼楚馆，云间水远。

       清昼永，凭栏翠帘低卷。 坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。

       南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。

       孤雁儿

       李清照

       世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。

       藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。 沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。

       笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。

       吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？ 一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

       玉楼春.红梅

       李清照

       红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？ 不知酝藉几多时，但见包藏无限意。

       道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。 要来小看便来休，未必明朝风不起。

       渔家傲

       李清照

       雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻， 香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

       造化可能偏有意，故教明月玲珑地。 共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

       梅花引. 荆溪阻雪

       蒋捷

       白鸥问我泊孤舟 是身留，是心留？ 心若留时，何事锁眉头？

       风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。 旧游旧游今在不？花外楼，柳下舟。

       梦也梦也，梦不到，寒水空流。 漠漠黄云，湿透木棉裘。

       都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

       清平乐

       李煜

       别来春半，触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

       雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。

       蝶恋花

       欧阳修

       帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。 红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。

       旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。 绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。

       临江仙

       辛弃疾

       老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。 更无花态度，全有雪精神。

       剩向空山餐秀色，为渠著句清新，竹根流水带溪云。 醉中浑不记，归路月黄昏。

赠范晔古诗带拼音和译文

       1. 古诗《赠范晔》

        原文如下：

        《赠范晔诗》

        南北朝：陆凯

        折花逢驿使，寄与陇头人。

        江南无所有，聊赠一枝春。

       

        释义：

        遇见北去的驿使就去折梅花，托他带给远在陇山的友人。江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。

        赏析：

        前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。

        后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。

        艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。

        这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。

2. 《赠范晔》全诗

        1、全文

        赠范晔

        折花逢驿使，寄与陇头人。

        江南无所有，聊赠一枝春。

        2、译文

        折梅花的时候恰好遇到信使 ，于是将花寄给身在陇头的你。

        江南没有什么好东西可以表达我的情感，姑且送给你一枝报春的梅花以示春天的祝福。

        3、简析

        本文是南北朝诗歌，原文为：折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。作者陆凯出身名门，祖父陆俟官拜征西大将军，父兄也都为朝廷命官。他15岁时就官拜给事黄门侍郎，为皇帝亲近侍从。

        陆凯忠厚又刚正不阿，身居要职数十年。后来，又出任正平太守七年，被称为良吏。陆凯与南朝著名史学家、文学家、《后汉书》作者范晔友好，常以书信来往。有感而发，所以才写了这首《赠范晔》。

3. 把《赠范晔》区首持工整写下来.

        赠范晔 折梅逢驿使， 寄与陇头人。

        江南无所有， 聊赠一枝春。 赠范晔 年代：南北朝 作者：陆凯 折花逢驿使，寄与陇头人。

        江南无所有，聊寄一枝春。译文；折梅花的时候恰好遇到信使 于是将花寄给你这个身在陇头的好友旦场测渡爻盗诧醛超互（指 范哗） 江南也没什么（可以相赠） 且送给你一枝报春的梅花吧 作者简介陆凯（生卒年不详）字智君，代（今河北蔚县东）人。

        北魏孝文帝时在世，以忠厚见称， 曾被任命为正平太守， 在郡七年。鉴赏 古时赠友诗无数，陆凯这一首以其短小、平直独具一格，全诗又似一封给友人的书信，亲切随和，颇有情趣。

        诗的开篇即点明诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。而这一次，诗人传送的不是书信却是梅花，是可见得两个之间关系亲密，已不拘泥形式上的情感表达。

        一个“逢”字看似不经意，但实际上却是有心；由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念。如果说诗的前两句直白平淡，那么后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。

        江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。

        “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。

        这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。

4. 赠范晔诗的作品鉴赏

        前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。

        后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。

        艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。

        这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。

5. 关于邶风静女的作文

        双双飞---据《邶风.静女》改写 春送胭脂花色弄，朵朵摇曳在风中。

        静女姝媛何相似？浅笑影随皎月容。 鸳鸯相嬉涟漪拥，一刻似与三秋同。

        来回踱步恼时滞，登高翘望远朦胧。 忽闻身后窃笑起，方识早待城域中。

        姗姗碎步锁玲珑，款宽银声甚琴音。芊芊玉手替筒管，垂首掩面情意重。

        娇花依附筒管生，几朵浅淡几朵深。一奏蜂碟舞纷纷，再奏百鸟齐放声。

        试拂难舍喜融融，疑是仙女下凡尘。 野外田园生机盛，青草农物绿芽嫩。

        青青荑草不输颜，敢与鲜花比娇怜。 静女径自采荑草，颊飞红云喜想送。

        鹊鸟展翅双双飞，声声啼鸣报喜讯。 筒管荑草天下同，静女相送添华浓！ 本文地址： /cgi-bin/bbs/show/content?club=3&groupid=111:10723&messageid=13875 一首纯美动人的恋歌 ——《邶风.静女》赏析 爱情是人类永远的话题，爱情之诗历来颇多：有“执手相看泪眼”那般缠绵悱恻，有“曾经沧海难为水”那般刻骨铭心，或直抒胸臆，或融情于景，各具特色。

        但如果让我们在古典文学的长河中找一首最纯最美的恋歌，我们要首推《邶风.静女》。 《邶风.静女》一诗，向来为选家所注目。

        现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗，是一首大胆直白的情歌，是一首纯美动人的恋歌，具有极高的审美价值。 具体的说，《邶风.静女》的美表现在故事美、图画美、情感美。

        先说《邶风.静女》的故事美。《邶风.静女》给我们叙述了一个很浪漫的爱情故事，一对青年男女相爱、约会、赠送情物。

        第一节首句“静女其姝”，初看不过是写一个少女的美丽，然而细细想来，“静”和“姝”两个字富有暗示性，它告诉我们：美丽的少女在这个美丽的季节一定会有美丽的故事。第一章用赋的手法，写得生动活泼，趣味盎然。

        一对年轻的恋人，相约于城角。姑娘先到，故意躲藏起来捉弄他。

        小伙子因为迟到已经心急如焚，明明看到姑娘的身影在城头一晃，转眼之间竟然不见，不禁坐立不安，抓耳挠腮。这一段情节写得精彩极了，整个场面没有安排一点声音，通过具体的动作描写，让人隐隐地听到两颗炽热的心在狂跳，火热的爱情在燃烧，真是无声胜有声。

        第二章写男青年在等待中想起姑娘那么漂亮，送给自己的“彤管”那么好看，令自己陶醉。第三章写男青年又想起姑娘送给他的“荑”，既好看又奇异，自己特别喜爱，因为其中蕴含姑娘相赠的情意。

        这荑草是美丽的她跋涉远处郊野亲手采来的，物微而意深，一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有，聊赠一枝春”，重的是情感的寄托、表达。作者没有明写小伙子对姑娘的热恋，却通过对礼物的喜爱间接的表达了小伙子的感情。

        “匪女之为美，美人之贻”，对礼物的喜欢是因为它是恋人赠与，拿到礼物就大喜过望，对人的爱慕就不言自明了。 这个美丽的爱情故事，有的只是那种纯而又纯的两情相约，没有一点私欲，和现代人赠送爱人黄金首饰等相比，他们的爱情故事里的“荑”那么美，似乎闪耀着七彩的光芒。

        可以说，《邶风.静女》正是以它没有曲折而又感人的故事，塑造了那个热烈而淳朴的男青年形象，也向我们展示出了那个美丽纯洁的静女形象。 再说图画美。

        《邶风.静女》创设了三幅美丽的图画，一幅城角相会图，一幅欣赏彤管图，一幅爱物及乌重归荑图。三幅图画，两个背景。

        我们都知道，一个女子，当生命之花盛开时，，即使没有任何背景的陪衬，她已经很美丽了，而静女的背后有这么美的背景的陪衬。在第一幅画中，她背后的背景是一段古老的城墙，厚重的城墙在一个天真可爱的女孩子身后延伸，整幅画的光线似乎明亮了，线条似乎变的柔和了。

        “爱而不见”，静女像是和他开玩笑，又像是故意引诱他。我们读到这几句时，好像能看到静女顽皮而动人的笑容。

        在第二三幅画中，她背后的背景是郊外的田野，田野一望无际，无边无垠，碧绿的荑草在风的吹拂下左右摇摆，诗中有画，画中有人，有活动的人。茅盾先生说：“人依然是‘风景’的构成者，没有了人，还有什么可以称道的？再者，如果不是内生活极充满的人作为这里的主宰，那又有什么值得怀念？”那我要说，如果这幅画中没有对生活对未来对爱情充满向往的静女和男子的活动，这幅画也就失去了它的光彩。

        当然，构成《邶风.静女》的美最主要的还是那种打动人心的爱情。大概这是我们迄今为止读到的最纯真的情歌之一。

        少男少女相的幽会，开个天真无邪的玩笑，献上一束真情的野花，把个少年不识愁滋味的天真烂漫勾画得栩栩如生。古人云：感人心者莫先乎情，而男女之间那种纯而又纯的爱情最能打动人。

        谁都有年轻的时候，当鲜花盛开，当爱情不期而至，我们也曾有过这样的期待和激动。所以，爱情无价，青春同样无价，青春年少时的纯情不仅无价，也是唯一和永恒的。

        生命，因爱情而美丽。即使一个平凡的女人，也会因爱情的滋润而美丽，何况静女本来就很美丽，你看作者用“姝”和“娈”表现她的美好，我们想象一下，这个沉于爱情的少女的感情是那么纯洁、那么美好，需要一个人一生去呵护。

        一切都可以改变，青山会变老，大海会枯干，沧海变桑田，只有这初恋的情怀不会改。

赠范晔的诗意

       赠范晔古诗带拼音和译文内容如下：

1.《赠范晔》南北朝·陆凯

       zhé huā féng yì shǐ，jì yú lǒng tóu rén。

       折花逢驿使，寄与陇头人。

       jiāng nán wú suǒ yǒu，liáo jì yī zhī chūn。

       江南无所有，聊寄一枝春。

2.译文

       遇见北去的驿使就去折梅花，托他带花带给身在陇头的你。江南没有好东西可以表达我的情感，姑且送给你一枝报春的梅花以表春天的祝福。

3.赏析

       诗的前两句写了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候，体现了诗人对朋友的挂念。诗的后两句表现出了作者对友人的深深祝福， “一枝春”使用了借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。整首诗将作者怀友的感情通过梅花表现了出来，二者结为一体，富有情趣。

       《赠范晔》是我国南朝宋诗人陆凯赠予范晔的一首五言诗，诗中包含了无限的诗趣和感情，而诗中的梅花也象征着他们的友谊。整首诗构思精巧，富有情趣。

       赠范晔的诗意

        《赠范晔诗》

        作者：陆凯

        原文：

        折花逢驿使，寄与陇头人。

        江南无所有，聊赠一枝春。

        注释：

        1、《荆州记》：陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，兼赠诗。唐汝谔《古诗解》则云：晔为江南人，陆凯代北人，当是范寄陆耳。这里用《赠范晔》题，乃暂从旧说。范晔：字蔚宗，顺阳山阴（今河南省淅川县东）人，南朝宋史学家、散文家。

        2、驿使：古代递送官府文书的人。

        3、陇头人：即陇山人，在北方的朋友，指范晔。陇山，在今陕西陇县西北。

        4、聊赠句：赠：一作寄。一枝春：指梅花，人们常常把梅花作为春天的象征。

        诗意：

        遇见北去的驿使就去折梅花，

        托他带给远在陇山的友人。

        江南别没有更好的礼品相送，

        姑且把一枝梅花送去报春。

        赏析：

        前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。逢驿使的逢字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。

        后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅，想象是多么丰富。一枝春，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。

        艺术特色方面，诗中一枝春描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。

        这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。

       鲍照 赠范晔诗

        《赠范晔诗》

        作者：鲍照

        折花逢驿使，寄与陇头人。

        江南无所有，聊赠一枝春。

        注释：

        1、驿使：传递书信、文件的使者。

        2、陇头：陇山，在今陕西陇县西北。

        翻译：

        折梅花的时候恰好遇到信使，

        于是将花寄给你这个身在陇头的好友（指范哗）。

        江南也没什么（可以相赠），

        且送给你一枝报春的梅花吧。

        赏析：

        古今吟咏岭梅词不下千章，最早的是晋代陆凯《赠范哗》折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。《直隶南雄州志》载，南雄城南有寄梅驿，即取折梅逢驿使诗语。该驿曾经宋绍兴知州李岐重修。清道光知州戴锡纶有《寄梅驿》诗云：一枝春可当人情，投赠南州艳此清。妙是不登供帐例，香风千古被征行。

        陆凯是三国时人。《三国志。陆凯传》载：陆凯，字敬风，吴郡吴人也。丞相逊族子也。黄武初为永兴诸暨长，所在有治迹，拜建武都尉。领兵虽统军众，手不释书。赤乌中除儋耳太守，讨珠崖，斩获有功，迁为建武校尉。又《三国志。孙权传》载：赤乌四年秋七月，遣将军聂友、校尉陆凯以兵三万讨珠崖儋耳。

        这首诗当是陆凯率兵南征度梅岭时所作。他在戎马倥偬中登上梅岭，正值岭梅怒放，立马于梅花丛中，回首北望，想起了陇头好友范哗，又正好碰上北去的驿使，就出现了折梅赋诗赠友人的一幕。他那虽统军众，手不释书的儒将风度跃然出现在读者眼前。

        《赠范哗》寥寥20字，简朴中道出了真挚的友情，平淡中显出了高雅的意境。一枝春作为梅花的象征，向人们预示着美好的春天即将来临，祝愿人们的美好祈望定能实现。

        范晔是谁？南北朝刘宋时有个编写《后汉书》的范晔，但他距三国近200年，肯定不是这个范晔，而是三国另一个范晔。有的人则认为范哗是刘宋时的范哗，而陆凯不是三国吴的陆凯，而是刘宋时的另一个陆凯。熟是熟非，有待考证。

        陆凯这首诗不过二十个字，却包含无限的诗趣和感情。当陆凯怀念范晔的时候，为了表达高洁与纯挚的感情，特地折取一枝梅花，托传递书物的信使带给范晔，所谓陇头人，因为范晔时在陕西长安，陇山在陕西陇县，所以用陇头人以代。不言而喻，陆凯折花遥赠之地是江南，江南的梅花是驰名于世的。隐居西湖的林逋有咏梅诗：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。正是江南梅花神韵的写照。江南是文物之邦，物丰文萃，但陆凯认为别的礼物不足以表达他对范晔的情感，所以说江南没有什么可贵的东西堪以相赠，唯有先春而至为报春讯的梅花是最适当的，因而遥遥千里，以寄思慕之情，而梅花也象征他们之间的崇高友谊。大概人陆凯赠诗开始，一枝春就成为梅花及赠别的代称了。可见影响的深远。唐宋以下历代诗人都有类似的吟咏，刘克庄写道：轻烟小雪孤行路，折滕梅花寄一枝，是袭取了陆凯的意境；高启写道：无限春愁在一枝，是套用了陆凯诗以寄托感情。后来连唱曲的词牌也取了《一枝春》的曲名。《武林旧事》就曾记有一段故事：除夕，小儿女终夕嬉戏不寐，谓之守岁，守岁之词虽多，极难其选，独杨守齐《一枝春》最为近世所称。可见一首小诗也有传世的艺术魅力。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。

       赠汪伦的诗意

        赠汪伦的诗意

        《赠汪伦》

        作者：李白

        原文：

        李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

        桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

        注释：

        1、汪伦：李白在桃花潭结识的朋友，性格非常豪爽。这首就是赠给他的。

        2、踏歌：一边唱歌，一边用脚踏地打着拍子。

        3、桃花潭：水潭名，在今安徽泾县西南。

        诗意：

        李白乘船将要远行，

        忽然听见岸上人们行走的脚步声，

        有人边走边唱前来送行。

        即使桃花潭水有千尺深，

        也比不上汪伦送我的情谊深厚。

        赏析：

        中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌：语忌直，意忌浅。脉忌露，味忌短。清人施补华也说诗忌直贵曲。然而，李白《赠汪伦》的表现特点是：坦率，直露，绝少含蓄。其语直，其脉露，而意不浅，味更浓。古人写诗，一般忌讳在诗中直呼姓名，以为无味。而《赠汪伦》从诗人直呼自己的姓名开始，又以称呼对方的名字作结，反而显得真率，亲切而洒脱，很有情味。

        诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句乘舟表明是循水道。将欲行表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。

        忽闻岸上踏歌声，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说忽闻而不用遥闻。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。

        诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。深千尺既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样的深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出不及汪伦送我情，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已深千尺，那么汪伦送李白的情谊必定更深，此句耐人寻味。这里妙就妙在不及二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。诗人很感动，所以用桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱，也表达了李白对汪伦的深厚情谊。

       赠花卿的诗意

        赠花卿的诗意

        《赠花卿》

        作者：杜甫

        原文：

        锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

        此曲只应天上有，人间能得几回闻？

        注释：

        1、花卿：成都尹崔光远的部将花敬定，曾平定段子璋之乱。卿，当时对地位、年辈较低的人一种客气的称呼。

        2、锦城：即锦官城，此指成都。丝管：弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。纷纷：繁多而杂乱，形容乐曲的轻柔悠扬。

        3、天上：双关语，虚指天宫，实指皇宫。

        4、几回闻：本意是听到几回。文中的意思是说人间很少听到。

        诗意：

        锦官城里的音乐声轻柔悠扬，

        一半随着江风飘去，一半飘入了云端。

        这样的乐曲只应该天上有，

        人间里哪能听见几回？

        赏析：

        这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。

        说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。锦城丝管日纷纷，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。半入江风半入云也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种行云流水般的美妙。两个半字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。

        乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：此曲只应天上有，人间能得几回闻。天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。

        全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。

        然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从天上和人间两词看出端倪。天上，实际上指天子所居皇宫；人间，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于天上，且加只应一词限定，既然是只应天上有，那么，人间当然就不应得闻。不应得闻而竟然得闻，不仅几回闻，而且日纷纷，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。

        宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。

       古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏 唯美句子赠 。

       好了，今天关于“赠范晔古诗原文”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“赠范晔古诗原文”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。