题画诗100首_花鸟题画诗100首

题画诗100首_花鸟题画诗100首

       大家好，今天我想和大家详细讲解一下关于“题画诗100首”的知识。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了分类，现在就让我们一起来学习吧。

1.郑板桥著名题画诗

2.李　唐《题画》古诗鉴赏

3.苏轼关于画画的诗句

4.关于梅花的题画诗

5.急求杜甫的 22首题画诗 谢谢各位

6.关于画画的七言诗句(有关绘画的诗句有哪些)

郑板桥著名题画诗

       题竹诗十首

       一

       秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。

       唯有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

       二

       满目沙尘没奈何，山东只是吃馍馍。

       偶然画到江南竹，便想春风燕笋多。

       三

       竹里秋风应更多，打窗敲户影婆娑。

       老夫不肯删除去，留与三更警睡魔。

       四

       写来三祝仍三行，画出华峰是两峰。

       总是人情真爱戴，大家罗拜主人翁。

       五

       曲曲溶溶漾漾来，穿沙隐竹破莓苔。

       此间清味难分得，只合高人入茗杯。

       六

       绕膝龙孙好节柯，居中柱石老嵯峨。

       春风夏雨清光满，历到秋冬翠更多。

       七

       两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。

       本是同根复同气，有何卑贱有何高。

       八

       宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风。

       还愁口说无凭据，暗里藏私遍鲁东。

       九

       无多竹叶没多山，自有清风在此间。

       好待来年新笋发，满林青绿翠云湾。

       十

       写根竹枝画块石，石比竹枝高一尺。

       虽然一尺让他高，来年看我掀天力。

李　唐《题画》古诗鉴赏

       苏轼的题画诗是《惠崇春江晚景二首》，第一首诗题“鸭戏图”，再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰。第二首诗题“飞雁图”，对大雁北飞融入人的感情，侧面表现了江南春美。

       《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。

       惠崇春江晚景二首

       其一

       竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

       蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

       其二

       两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

       遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

苏轼关于画画的诗句

        云里烟村雨里滩，看之容易作之难。

        早知不入时人眼，多买燕脂画牡丹。

        ---李　唐

        画上题诗，是我国绘画艺术的一大特色。早期的题画诗，大多数由诗人为画家或藏画家题写，如李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》、杜甫《戏题王宰画山水图歌》和《画鹰》等都是。到了宋代，才出现了画家在画上自题所作的诗，从而逐渐形成融诗、书、画为一体的艺术传统。李唐这首《题画》诗，就是其中较早的著名作品之一。

        这首诗名为“题画”，而实际上涉及画本身的只有第一句；其余三句，都只是借题发挥，用以抒写个人的感慨和不平。它的弦外之音，是耐人寻味的。

        明代郁逢庆《书画题跋记》载，钱唐人宋杞云: 李唐初到杭州，无人赏识，靠卖纸画糊口，生活十分艰苦。他写了这首诗，用来讥讽当时社会上崇尚艳丽花鸟画的风气。

        “云里烟村雨里滩”才七个字，就把一幅生动的画景形象地凸现出来。画面层次分明，很有立体感: 上方是云烟缭绕的山村，下方是雨水滂沱的河滩，一静、一动，相互衬映。画中景色是朦胧的，但画面是清晰的，山村隐约可辨，滩声仿佛可闻，不给人任何晦涩的感觉。这幅画是经过艰辛的精神劳动才创造出来的。因此下句说:“看之容易作之难。”俗话说得好:“看人挑担不吃力，事非经过不知难。”这是常人都懂的生活哲理。但常人往往醉心声色犬马，贪图富贵荣华，缺少真正的审美能力，对这种意境高妙的画看不上眼。诗人写道:“早知不入时人眼，多买燕脂画牡丹”(牡丹，一名富贵花)。意思是说如果画牡丹花，施以浓色重彩，定会大受时人欢迎。这自然是反话。这种反话，既饱含着带泪的幽默，又喷射出忿世的怒火。亦庄，亦谐，痛快，淋漓。这种风格，为后世许多题画诗所效法。如明代徐渭《题墨牡丹》云:“五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春？不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神！”就可明显看出李唐此诗对他的启迪。

       

        李唐在山水画和人物画方面都很有造诣。特别是他的山水画，构图精炼，用笔有力，着重创造意境。在画水的技法上，他改用一种盘涡动态之势，颇使“观者神惊目眩”。如此诗首句“云里烟村雨里滩”，就显示出李唐在创造意境和构图方面具有高度的才能。至于爱发议论，那是宋代诗人的习气，而李唐此诗的议论毕竟较富理趣，反而使人感到深刻有味。

关于梅花的题画诗

       1. 苏轼的提画诗有哪些

        苏轼的题画诗涉及人物、山水、动植物等各类，内容丰富，素来颇受人重视。

        据最早的一部题画诗总集《声画集》收录唐宋以来咏画之作近八百首，其中以苏轼最多，共146首。

        清陈邦彦等编选《历代题画诗类》录诗8962首，其中两宋题画诗1189 首，114 人，而苏轼居冠，109首。

        苏轼的一首著名的题画诗《惠崇“春江晓景”》，是为惠崇（是一个能诗善画的僧人）画的一幅名为《春江戏鸭图）的绘画作品题写的诗。

        其诗文是这样的：

        竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

        蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

        以上供参考。

2. 苏东坡写画的诗

        苏轼有关唐代绘画的题诗，范围既广，数量又多，涉及人物、山水、花鸟等各个画种、诸多唐代名家.唐代名画《虢国夫人夜游图》便是其中之一.因该画原作现已失传，所以他写的同名题画诗就成为至今关于此画的最全面最可信的记载了.诗中写道：“佳人自鞚玉花騘，翩如惊燕踏飞龙.金鞭争道宝钗落，何人先入光明宫？宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手.坐中八姨真贵人，走马来看不动尘.明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕.人间俯仰成今古，吴公台下雷塘路，当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎！”（《苏东坡全集》第十六卷）。

3. 苏轼的著名诗词书画有哪些

        题西林壁

        横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

        不识庐山真面目，只缘身在此山中

        水调歌头 苏轼

        明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒.起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。

        书有《苏轼论书》《易传》《书传》太长了 ，就不写了。

        苏轼善画竹石，真迹仅有《古木怪石图》

4. 关于画画好的诗句

        绝句 杜甫

        两个黄鹂鸣翠柳，

        一行白鹭上青天，

        窗含西岭千秋雪，

        门泊东吴万里船。

        采桑子

        轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随.

        无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞

        古从军行

        李颀

        白日登山望烽火 ，黄昏饮马傍交河。

        行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

        野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

        胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

        闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车 。

        年年战骨埋荒外，空见葡萄入汉家。

        行香子过七里滩 苏轼

        一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

        重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

5. 关于画画好的诗句有哪些

        1、鬼物图画填青红唐韩愈 韩愈 《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》

        2、江图画水荭唐李贺 李贺 《恼公》

        3、江图画水荭唐李贺 李贺 《恼公》

        4、飞阁卷帘图画里唐杜甫 杜甫 《即事》

        5、怎生图画如何绣宋李之仪 李之仪 《千秋岁·万红暄昼》

        6、图画也应难宋舒亶 舒亶 《满庭芳·红叶飘零》

        7、潇湘图画迎千骑宋韩淲 韩淲 《虞美人·晓来一阵催花雨》

        8、归去空传图画宋葛胜仲 葛胜仲 《西江月·山镇红桃阡陌》

        9、水墨新描图画宋周紫芝 周紫芝 《西江月·谁把蓝揉翡翠》

        10、图画若为工宋李纲 李纲 《望江南/忆江南》

        11、不用丹青图画、上凌烟宋向子諲 向子諲 《南歌子·我入三摩地》

        12、而今图画宋张元干 张元干 《念奴娇·秋风万里》

        13、雅宜图画宋张元干 张元干 《念奴娇·垂虹望极》

        14、宜将图画宋曹勋 曹勋 《念奴娇·禁烟过也》

        15、图画上鳞阁宋曾觌 曾觌 《水调歌头·图画上鳞阁》

        16、百般景物堪图画宋张抡 张抡 《踏莎行·秋入云山》

        17、便是天然图画宋张抡 张抡 《朝中措·萧萧芦叶暮寒生》

        18、怕入丹青图画宋辛弃疾 辛弃疾 《水调歌头·万事到白发》

        19、丹青图画宋辛弃疾 辛弃疾 《念奴娇·江南尽处》

        20、待细把、江山图画宋辛弃疾 辛弃疾 《贺新郎·翠浪吞平野》

        21、舒卷江山图画宋杨炎正 杨炎正 《水调歌头·寒眼乱空阔》

        22、琴书图画水沈烟宋韩淲 韩淲 《浣溪沙》

        23、且寄西郊图画中宋李曾伯 李曾伯 《沁园春·雨抹晴妆》

        24、总堪图画宋李曾伯 李曾伯 《满江红·镇日山行》

        25、纵有丹青图画宋无名氏 无名氏 《朝中措·山城水隘小桥傍》

        26、洛阳图画宋无名氏 无名氏 《满庭芳·梅子成阴》

        27、天开图画江山秀宋无名氏 无名氏 《齐天乐·天开图画江山秀》

        28、图画上凌烟宋无名氏 无名氏 《满庭芳·威策冰河》

        29、图画上凌烟宋张抡 张抡 《满庭芳·威彻冰河》

        30、天开图画元凌云翰 凌云翰 《苏武慢·驴背驮诗》

        31、图画里、昔日天台元凌云翰 凌云翰 《苏武慢·醉里闲吟》

        32、旧见辋川图画里元元好问 元好问 《临江仙·明月清风无尽岁》

        33、天开图画元凌云翰 凌云翰 《苏武慢·驴背驮诗》

        34、图画里、昔日天台元凌云翰 凌云翰 《苏武慢·醉里闲吟》

        35、堪向幽屏图画元尹志平 尹志平 《西江月·莫羡喧哗京市》

        36、也堪图画宋无名氏 无名氏 《行香子·净扫尘埃》

        37、图画里只少耳边朱晕清朱彝尊 朱彝尊 《洞仙歌·三竿日出》

        38、图画天开宋释绍昙 释绍昙 《偈颂一百零四首》

        39、图画之巧宋释正觉 释正觉 《禅人并化主写真求赞》

6. 看苏轼怎么用诗作画

        找到一首当代名家写的描写苏轼的唯美古诗词名言名句，供参考：儋州市英雄迟暮文/李者也大江东去入海终，巨浪淘尽风流踪。

        苏轼暮年天涯贬，英雄晚景叹凄清。曾经激越远如云，当年豪迈去似风。

        千古墨客终一叟，万代文豪今一翁。然则同为白发老，一样银丝两样生。

        凡夫至死空万事，英雄迟暮万事空。空万事者事皆废，万事空者事曾兴。

        但求不负才八斗，浓墨且书志满胸。诗词文赋开门户，书画音茗皆成宗。

        盛年凡夫仅凡夫，迟暮英雄亦英雄。人生谁能料后事，后事料尽一无成。

        壮岁勿荒凌云志，哪管迟暮沦蒿蓬。注东坡书院，位于海南省儋州市。

        建于1098年，明代更为现名，古代儋州最高学府。北宋文豪苏东坡晚年被贬至此地，当年意气风发的一代才子，老来晚景凄凉，远离亲人故友，几乎病死在当时的大荒之地。

        后来自寻乐趣，建立书院，教化人民，使得海南从此文风兴盛。现雕塑有苏东坡、苏过、黎子云等人物形象。

7. 苏轼的评画诗有哪两首

        一、“诗中有画，画中有诗” 苏轼在题画诗中，首先提出了绘画的品评标准，即画中有诗。

        他的《书摩诘蓝田烟雨图》云：“昧摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。诗日：‘蓝溪白石出，玉川红叶稀，山路元无雨，空翠湿人衣。

        ’此摩诘之诗也。或日非也，好事者以补摩诘之遗。”

        苏轼称赞王维创造性地把诗歌和绘画有机地结合起来，称赞他的《蓝田烟雨图》象他的这首《山中诗》一样，色彩明丽，清新秀美，表现出作者恬静的性格，高清的韵致，总之是达到了情景交融的艺术境界，孕育着丰富的诗意。他把这作为衡量画品高下的根据。

        如果说，苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中只提出评画标准，那末他在《王维吴道子画》一诗中则对这一标准作了具体的阐述。他先评吴画：‘道子实雄放，浩如海波翻。

        当其下手风雨快，笔所未到气已吞。”他推崇吴道子所画的《至人谈寂灭图》，说图中的至人、悟者、迷者、蛮君等，各有不同的性格特征。

        他还曾称吴画能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，即吴画既能自出新意，不为规律所束缚，又能在豪放的笔墨之外，表现事物之理。尽管吴道子有天纵之才，穷丹青之妙，他还认为不如王维。

        在《王维吴道子画》中他继续写道：“吴生虽妙绝，犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙翮谢笼樊，吾观二子皆神俊，又于维也敛□无间言。”

        这里所说的“得之于象外”，就是画家创作要有“象外之意”，“象外之旨”，亦即画中有诗。他把这个作为区别画家与画工、区别画品高下的根据。

        认为吴画虽妙绝，但缺乏象外意，味外味，只能“犹以画工论”。而王维则不然，所画的《祗园弟子像》，人物瘦骨似鹤，有清赢示病之容，心如死灰，有隐几忘言之状，表现出一种恬淡清寂的精神境界。

        他也欣赏王维所画的两丛竹，雪节霜根，交柯动叶，显示出高洁的品德。总之是赞赏王维不仅能描摹客观对象的形貌神态，而且更重要的是表现出自己所向往的精神境界。

        这就是他所说的“得之于象外”的含义，并认为只有在这种情况下，才能挥洒自如，才能“有如仙翮谢笼樊”。他还进一步指出，画中有诗的诗意，正是画家的性格、气质、教养的具体体现：“摩诘本诗老，佩芷袭芳荪。

        今观此壁画，亦若其诗清且敦。”王维的壁画充满诗意，就因为他同时是杰出的诗人，他的画同他的诗一样，清新敦厚，超妙脱俗，根本的原因是由于他具有幽花香草般的纯洁的品德，有很高的学识教养。

        正由于此，他才把王维的画置于画圣吴道子之上。 这首诗不粘滞在画上发论，而是比较完整地阐述了他的画中有诗的可贵见解。

        他强调画中要有象外之意，画家通过画面表现自己的思想性格，强调文化素养对艺术创造的巨大作用。这些就成为以后文入画论的核心，对以后文人画的兴起，起了推动作用。

        由于画中的诗意是象外之意，是艺术家的精神品格和文化素养的产物，而且通过画面间接表现，因此要求鉴赏者必须具备学识教养，必须特具理解力，感受力。例如当时的伟大画家李公麟曾创作《阳关图》和《归去来图》，其构思立意能摆脱世俗之见，一般人很难领会，即使著名的诗人和书画家黄庭坚在《题阳关图》中，也只点出离情别绪：“断肠声里无形影，画出无声亦断肠”。

        在《题归去来图》中，只看到陶渊明归隐的喜悦：“日日言归真得归，迎门儿女笑牵衣”。而苏轼则不同，他看到画家在阳关水滨画一钓者，悠然闲暇，哀乐不关其意，于是就题词：“龙眠独识殷勤处，画出阳关意外声。”

        这“意外声”就是讽刺轻离别的“名利客”。他看到画家不按通常的办法，把陶渊明画在田园松菊间，而是让这位高士徘徊在水边。

        用湍急的流水显现其急于求去的内心活动。这与汲汲于功名利禄的“名利客”适成对比，所以他涉笔成趣：“为君翻作《归来引》，不学阳关空断肠。”

        苏轼的这一题诗之所以高人一筹，就在于他与李公麟都是诗人兼画家，“古来画师非俗士，妙想实与诗同出”。同时也由于他“不粘画上发论”，能巧妙地把两幅画联系起来，用丰富的想象和生动的笔触，加深了画面的诗的意境。

        除了山水画、人物画外，苏轼认为花鸟画和其他画也应画中有诗。人们经常提到他的《书鄢陵王主簿所画折枝二首》中的名句：“论画以形似，见与儿童邻。

        赋诗必此诗，定非知诗人”，用以说明他论画重神似，论诗重含蓄，这自然言之有据。但他特别欣赏的则是王主簿画中的诗意：“若人富天巧，春色入毫楮，悬知君能诗，寄声求妙语。”

        这是说王主簿笔下春意盎然，所画的瘦竹、幽花、双翎、蜜蜂，巧夺天工，形神兼备，简直就是诗。也正是在这首诗中，他提出了著名的论点：“诗画本一律，天工与清新。”

        至于他为惠崇《春江晓景》所作的题跋，因能深入地揭示出画中的诗的意趣，至今仍流传万口，深受人们喜爱。 二、“短长肥瘠各有态，玉环飞燕谁敢憎” “杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。

        短长肥瘠各有态，玉环飞燕谁敢憎。”（苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》）苏轼不同意杜甫的书论，因为书体之中有雄伟、劲峭、挺拔、凝重、圆润等等，各有千秋，评书不能拘于一格。

        评书是如此，评画也是如此，应允许绘画的各种流派、各种风格。

       

急求杜甫的 22首题画诗 谢谢各位

       《题画梅》原文

       挥毫落纸墨痕新，

       几点梅花最可人。

       愿借天风吹得远，

       家家门巷尽成春。

       《题画梅》作者简介

       李方膺1695～1755，中国清代画家。字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人。寓居金陵借园，自号借园主人。为“扬州八怪”之一。通州今江苏南通人。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗，著名的题画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼 诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。

       《题画梅》简介

       李方膺所画梅花“以难见工”，“为天下先”用笔倔强放纵，不拘成法，而苍劲有致。画梅时以不剪裁为剪裁，不刻划为刻划，顺乎梅之天性，不见人工雕琢的艺术经验。

       李方膺也喜爱画风。他“自笑一身浑是胆”，蔑视传统，蔑视权威，爱画狂风，以此寄托自己与恶劣环境坚决斗争的不屈精神。

       李方膺的笔下，狂风固然是不屈精神的象征，但这仅是画家性格的一个方面，体现了他跟恶势力斗争的一面;他的性格的另一方面，即对下层人民的关怀和同情，题画梅中这天风便是与狂风完全不同的暖风、和风，体现出他对劳苦百姓的体恤之情。

关于画画的七言诗句(有关绘画的诗句有哪些)

       杜甫（712—770），字子美，自号少陵野老，晚唐大诗人，号称“诗圣”。原籍湖北襄阳，生于河南巩县。初唐诗人杜审言之孙。唐肃宗时，官左拾遗。后入蜀，友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。故后世又称他杜拾遗、杜工部。

       杜甫和李白齐名，世称“大李杜”。他的思想核心是儒家的仁政思想。他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。他热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。他嫉恶如仇，对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予批评和揭露。他同情人民，甚至幻想着为解救人民的苦难甘愿做自我牺牲。

       杜甫是伟大的现实主义诗人，一生写诗一千四百多首。其经历和诗歌创作可以分为四期。

       一，读书和漫游时期（三十五岁以前）

       这一时期曾先后游历吴、越（今江浙一带）和齐、赵（今山东北部、河北南部），其间曾赴洛阳应举，不第。以后在洛阳遇李白，二人结下深厚友谊，继而又遇高适，三人同游梁、宋（今开封、商丘）。后来李杜又到齐州，分手后又遇于东鲁，再次分别，就没有机会再见面了。

       二、困居长安时期（三十五至四十四岁）

       这一时期，杜甫先在长安应试，落第。后来向皇帝献赋，向贵人投赠，过着“朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，到处潜悲辛”的生活，最后才得到右卫率府胄曹参军的小官。这期间他写了《兵车行》、《丽人行》等批评时政、讽刺权贵的诗篇。而《自京赴奉先县咏怀五百字》尤为著名，标志着他经历十年长安困苦生活后对朝廷政治、社会现实的认识达到了新的高度。

       三、陷贼和为官时期（四十五至四十八岁）。

       安史之乱爆发，潼关失守，杜甫把家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途为安史叛军俘获，押到长安。他面对混乱的长安，听到官军一再败退的消息，写成《月夜》、《春望》、《哀江头》、《悲陈陶》等诗。后来他潜逃到凤翔行在，做左拾遗。由于忠言直谏，上疏为宰相房琯事被贬华州司功参军。其后，他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来，成为他不朽的作品，即“三吏”、“三别”。

       四、西南飘泊时期（四十八至五十八岁）。

       随着九节度官军在相州大败和关辅饥荒，杜甫弃官，携家随人民逃难，经秦州、同谷等地，到了成都，过了一段比较安定的生活。严武入朝，蜀中军阀作乱，他漂流到梓州、阆州。后返成都。严武死，他再度飘泊，在夔州住两年，继又漂流到湖北、湖南一带，病死在湘江上。这时期，其作品有《水槛遣心》、《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》、《病橘》、《登楼》、《蜀相》、《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》、《登高》、《秋兴》、《三绝句》、《岁晏行》等大量名作。

       综观杜甫一生思想是“穷年忧黎元”，“致君尧舜上”，所以他的诗歌创作，始终贯穿着忧国忧民这条主线，由此可见杜甫的伟大。他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代“诗史”。杜诗风格，基本上是“沉郁顿挫”，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。同时，其诗兼备众体，除五古、七古、五律、七律外，还写了不少排律，拗体。艺术手法也多种多样，是唐诗思想艺术的集大成者。杜甫还继承了汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，摆脱乐府古题的束傅，创作了不少“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，如著名的“三吏”、“三别”等。死后受到樊晃、韩愈、元稹、白居易等人的大力揄扬。杜诗对元白的“新乐府运动”的文艺思想及李商隐的近体讽喻时事诗影响甚深。但杜诗受到广泛重视，是在宋以后。王禹、王安石、苏轼、黄庭坚、陆游等人对杜甫推崇备至，文天祥则更以杜诗为坚守民族气节的精神力量。杜诗的影响，从古到今，早已超出文艺的范围。生平详见《旧唐书》卷一九○。有《杜工部集》。

       国学宝典中杜甫的介绍

       [又名：杜工部，诗圣] 杜甫，字子美，其先襄阳人，曾祖依艺为巩令，因居巩。甫天宝初应进士，不第。后献《三大礼赋》，明皇奇之，召试文章，授京兆府兵曹参军。安禄山陷京师，肃宗即位灵武，甫自贼中遁赴行在，拜左拾遗。以论救房琯，出为华州司功参军。关辅饥乱，寓居同州同谷县，身自负薪采梠，哺糒不给。久之，召补京兆府功曹，道阻不赴。严武镇成都，奏为参谋、检校工部员外郎，赐绯。武与甫世旧，待遇甚厚。乃于成都浣花里种竹植树，枕江结庐，纵酒啸歌其中。武卒，甫无所依，乃之东蜀就高适。既至而适卒。是岁，蜀帅相攻杀，蜀大扰。甫携家避乱荆楚，扁舟下峡，未维舟而江陵亦乱。乃溯沿湘流，游衡山，寓居耒阳。卒年五十九。元和中，归葬偃师首阳山，元稹志其墓。天宝间，甫与李白齐名，时称李杜。然元稹之言曰：“李白壮浪纵恣，摆去拘束，诚亦差肩子美矣。至若铺陈终始，排比声韵，大或千言，次犹数百，词气豪迈，而风调清深，属对律切，而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，况堂奥乎。”白居易亦云：“杜诗贯穿古今，尽工尽善，殆过于李。”元、白之论如此。盖其出处劳佚，喜乐悲愤，好贤恶恶，一见之于诗。而又以忠君忧国、伤时念乱为本旨。读其诗可以知其世，故当时谓之“诗史”。旧集诗文共六十卷，今编诗十九卷。

       杜甫年谱

       712壬子睿宗太极一（玄宗先天一），杜甫生于河南巩县。

       717丁巳玄宗开元五，杜甫六岁。尝至郾城，观公孙大娘舞「剑器」、「浑脱」。

       718戊午玄宗开元六，杜甫七岁。始作诗文。

       720庚申玄宗开元八，杜甫九岁。始习大字。

       725乙丑玄宗开元一三，杜甫十四岁。壮游诗曰：「习年十四五，出游翰墨场，斯文崔魏从，以我似班扬。」原注：崔郑州尚，魏豫州启心。

       726丙寅玄宗开元一四，杜甫十五岁。百忧集行曰：「忆昔年十五心尚孩，健如黄犊走复来。庭前八月梨枣熟，一日上树能千回。」

       730庚午玄宗开元一八，杜甫十九岁。游晋，至郇瑕（今山西猗氏县），从韦之晋、寇锡游。

       731辛未玄宗开元一九，杜甫二十岁。游吴越。

       732壬申玄宗开元二0，杜甫二十一岁。游吴越。

       733癸酉玄宗开元二一闰三月，杜甫二十二岁。游吴越。

       734甲戌玄宗开元二二，杜甫二十三岁。游吴越。

       735乙亥玄宗开元二三闰十一月，杜甫二十四岁。自吴越归东都，举进士，不第。

       736丙子玄宗开元二四，杜甫二十五岁。游齐赵。交苏源明。

       737丁丑玄宗开元二五，杜甫二十六岁。游齐赵。

       738戊寅玄宗开元二六，杜甫二十七岁。游齐赵。

       739己卯玄宗开元二七，杜甫二十八岁。游齐赵。

       740庚辰玄宗开元二八，杜甫二十九岁。游齐赵。

       741辛巳玄宗开元二九，杜甫三十岁。归东都。筑陆浑庄，于寒食日祭远祖当阳君。

       742壬午玄宗天宝一，杜甫三十一岁。在东都。姑万年县君卒于东京仁风里。六月，还殡于河南县，公作墓志。

       743癸未玄宗天宝二，杜甫三十二岁。在东都。

       744甲申玄宗天宝三，杜甫三十三岁。在东都。五日，祖母范阳太君卒于陈留之私第。八月，归葬偃师，公作墓志。是年夏，初遇李白于东都。秋，游梁、宋，与李白、高适登吹台、琴台。尝渡河游王屋山，谒道士华盖君，而其人已亡。

       745乙酉玄宗天宝四，杜甫三十四岁。再游齐、鲁。是时李之芳为齐州司马。夏日，李邕自北海郡来齐州，公尝从游，陪宴历下亭及鹤山湖亭。旋暂如临邑（属齐州）。秋后至兖州，时李白避归东鲁。公与同游，情好益密。公赠白诗所云「余亦东蒙客，怜君如弟兄。醉眠秋共被，携手日同行」者是也。俄而工将西去，白亦有江东之游，城东石门一别遂无复相见之日矣。

       746丙戌玄宗天宝五闰十月，杜甫三十五岁。自齐、鲁归长安。从汝阳王琎、驸马郑潜耀游。

       747丁亥玄宗天宝六，杜甫三十六岁。在长安。

       748戊子玄宗天宝七，杜甫三十七岁。在长安。屡上诗韦济，求汲引。与书家顾诫奢订交，约当此时。

       749己丑玄宗天宝八，杜甫三十八岁。在长安。冬日，归东都，因谒玄元皇帝庙，观吴道子所画壁。

       750庚寅玄宗天宝九，杜甫三十九岁。来长安。初遇郑虔。

       751辛卯玄宗天宝一0，杜甫四十岁。在长安。进三大礼赋。玄宗奇之，命待制集贤院。秋，病疟。友人魏君冒雨见访，因作秋述贻之。病后过王倚，王饷以酒馔，感激作歌赠之。是年，在杜位宅守岁。

       752壬辰玄宗天宝一一，杜甫四十一岁。在长安。召试文章，送隶有司参列选序。暮春，暂归东都。冬，高适随歌舒翰入朝，与公暂集，俄复别去，公有诗送之。

       753癸巳玄宗天宝一二，杜甫四十二岁。在长安。首夏，同郑虔游何将军山林。次子宗武约生于此年秋。

       754甲午玄宗天宝一三闰十一月，杜甫四十三岁。在长安。进封西岳赋。自东都移家至长安，居南城之下杜城。因田梁丘投诗河西节度使歌舒翰。岁中，张?自卢溪召还，再迁为太常卿，公复上诗求助。又进雕赋，表中词益哀激。秋后，*雨害稼，物价暴贵，公生计益艰，遂携家往奉先，馆于廨舍。

       755乙未玄宗天宝一四，安禄山反。杜甫四十四岁。在长安。岁中往白水县，省舅氏崔十九翁。九月，同崔至奉先。十月，归长安，授河西尉（河西县故城在今云南河西县境），不拜，改右卫率府胄曹参军。十一月，又赴奉先探妻子，作自京赴奉先咏怀五百字。岁暮，丧幼子。

       756丙申肃宗至德一（玄宗天宝一五）七月改元，安禄山称大燕皇帝。玄宗奔蜀。杀王国忠、杨贵妃。杜甫四十五岁。岁初，在长安。五月，至奉先壁难，携眷来往白水，寄居舅氏崔少府高斋。六月，又自白水取道华原，赴鄜州（今陜西鄜县）。至三川县同家洼，寓故人孙宰家。闻肃宗及位灵武，即留妻子于三川，孓身从芦子关奔行在所。途中为贼所得，遂至长安。九月，于长安路隅遇宗室子弟，乞舍身为奴，感恸作哀王孙。

       757丁酉肃宗至德二闰八月，安庆绪杀禄山。张巡、许远战死。郭子仪复东京。史思明等降。杜甫四十六岁。春，陷贼中。在长安时从赞公苏端游。四月，自金光门出，间道窜归凤翔。五月十六日，拜左拾遗。是月，房管得罪，公抗述救之。肃宗怒，诏三司推问，张镐、韦陟等救之，仍放就列。六月，同裴荐等四人荐岑参。闰八月，墨制放还鄜州省家。于是徒步出凤翔，至邠州，始从李嗣业借得乘马。归家卧病数日。作北征。十一月，自鄜州至京师。

       758戊戌肃宗乾元一（至德三）二月改元，复以载为年，史思明反。杜甫四十七岁。任左拾遗。春，贾至、王维、岑参皆在谏省，时共酬唱。时毕曜亦在京师，居公之邻舍。四月，玄宗亲享九庙，公得陪祀。六月，房管因贺兰进明谮，贬为邠州刺史。公坐管党，出为华州司功参军。是秋，尝至蓝田县访崔兴宗、王维。冬末，以事归东都陆浑庄，尝遇孟云卿于湖城县城东。

       759己亥肃宗干元二，史思明称燕王。杜甫四十八岁。春，自东都归华州（陜西华县），途中作三吏、三别六首。时属关辅饥馑。遂以七月弃官西去。度陇，赴秦州（甘肃天水）。是时有梦李白二首，天末怀李白，寄李白二十韵。又有寄高适、岑参、贾至、严武、郑虔、毕曜、薛据及张彪诗。时赞公亦谪居秦州，尝为公盛言西枝村之胜，因作计卜居。置草堂，未成，会同谷宰来书言同谷可居，遂以十月，赴同谷。途经赤谷、铁堂峡、盐井、寒峡、法镜寺、青阳峡、龙门镇、石龛、积草岭、泥功山、凤凰台，皆有诗。至同谷，居栗亭。贫益甚，拾橡栗，掘黄独以自给。居不逾月，又赴成都。以十二月一日就道，经木皮岭、白沙渡、飞仙阁、石柜阁、桔柏渡、剑门、鹿头山。岁终至成都，寓居浣花溪寺。时高适方刺彭州，公甫到成都，适即寄诗问讯。

       760庚子肃宗上元一（干元三年）闰四月改元，杜甫四十九岁。在成都。春，卜居西郭之浣花里。表弟王十五司马遗赀营造，徐卿（疑即知道）、萧实、何雍、韦班（应物侄）三明府供果木栽，开岁始事，季春落成。时韦偃寓居蜀中，尝为公画壁。初秋，暂游新津，晤裴迪。秋晚至蜀州，晤高适。冬，复在成都。

       761辛丑肃宗上元二，史朝义杀史思明。杜甫五十岁。居草堂。开岁，又往新津。二月，归成都。秋，至青城。旋又归成都。是时多病，生计艰窘。始有迁地吴楚之念。冬，高适至成都，尝同王抡过草堂会饮。

       762壬寅肃宗宝应一四月改元，帝及玄宗崩，太子豫及位。诗人李白死（701-762）。杜甫五十一岁。自春至夏，居草堂。与严武唱和甚密。武时有馈赠。七月，送严武还朝，以舟至绵州，抵奉济驿，登陆，遂分手而还。会徐知道反，道阻，乃入梓州。秋末，回成都迎家至梓，然颇有东游之意。十一月，往射洪县，到金华山玉京观，寻陈子昂读书堂遗迹。又访县北东武山子昂故宅。旋复南之通泉县，访郭元振故居，于庆善寺观薛稷书画壁。又于县署壁后观稷所画鹤。

       763癸卯代宗广德一（宝应二）七月改元闰正月，李怀仙杀史朝义。杜甫五十二岁。正月，在梓州，闻官军收河南河北，便欲还都，俄而复思东下吴楚。间尝至阆州（四川阆中），因游牛头、兜率、惠义诸寺。既归梓，又因送辛员外，至绵州。自绵归梓。又往汉州。夏，返梓州。初秋，复别梓赴阆。九月，祭房管。秋尽，得家书，知女病，因急归梓。十一月，将出峡为吴楚之游，于是命弟占归成都检校草堂。

       764甲辰代宗广德二，杜甫五十三岁。春首，自梓州絜家东荍出峡，先至阆州。会朝廷召补京兆功曹参军，以行程既定，不赴召。二月，离阆东去，闻严武将再镇蜀，大喜，遂改计却赴成都。三月，归成都。六月，严武表为节度参谋，检校工部员外郎，赐绯鱼袋。秋，居幕中，颇不乐，因上诗严武述胸臆。遂得乞假暂归草堂。是时，曹霸在成都，公作丹青引赠之。弟颖往齐州。岁晚，因事寄诗贾至。是年与严武唱和最密。

       765乙巳代宗永泰一闰十月，杜甫五十四岁。正月三日，辞幕府，归浣花溪。自春徂夏，居草堂。五月，携家离草堂南下。至嘉州（四川乐山）。六月，至戎州（四川宜宾）。自戎州至渝州（重庆）。候严六侍御，不到，先下峡。入秋，至忠州（四川忠县），居龙兴寺院。九月，至云安县（四穿白帝城）。因病，遂留居云安，馆于严明府之水阁。

       766丙午代宗大历一（永泰二年）十一月改元，杜甫五十五岁。春，在云安。时岑参方为嘉州刺史，寄诗赠之。春晚，移居夔州。初寓山中客堂。秋日，移寓西阁。秋后，柏茂琳为夔州都督，公颇蒙资助。是年多追忆旧游之作。

       767丁未代宗大历二，杜甫五十六岁。在夔州。春，自西阁移居赤甲。三月，迁居瀼西草屋。附宅有果园四十亩，蔬圃数亩，又有稻田若干顷，在江北之东屯。弟观自京师来。秋，因获稻暂住东屯。适吴司法自忠州来，音以瀼西草堂借吴居之。是时，始复动东游荆湘之意。十月十九日，于夔州别驾元持宅观李十二娘舞「剑器」。本年冬，仍复多病。秋，左耳始聋。

       768戊申代宗大历三闰六月，杜甫五十七岁。正月中旬，去夔出峡。临去，以瀼西果园赠南卿兄。三月，至江陵。夏日，暂如外邑。留江陵数月，颇不得意。秋末，移居公安县。遇顾诫奢、李晋肃（贺父）及僧太易，留憩公安数月。岁晏，至岳州。

       769己酉代宗大历四,杜甫五十八岁。正月，自岳州至南岳，游道林二寺，观宋之问题壁。宿青草湖，又宿白沙驿。过湘阴，谒’湘夫人祠。更溯流而上，以二月初抵凿石浦，宿之。又过津口，次空灵岸。宿花石戌，次晚洲（在湘潭）。三月，抵潭州（湖南长沙）。发潭州，次白马潭，入乔口。至铜官渚，阻风。发铜官，宿新康江口。次双枫浦，遂抵衡州（湖南衡阳）。夏，畏热，复回潭州。时苏涣居江侧，忽一日，访公于舟中，公请涣诵诗，大赏异之，遂订交焉。终岁在潭州。

       770庚戌代宗大历五，杜甫卒（712-770）。杜甫五十九岁。春，在潭州。正月二十一日，检故帙，得高适上元二年人日见寄诗，因追酬一首，寄示汉中王瑀及敬超先。暮春，逢李龟年。四月，避乱入衡州。欲往郴州依舅氏崔伟，因至耒阳，时属江涨，泊方田绎，半旬不得食。聂令驰书为致牛炙白酒。盛夏回棹，秋至潭州，小憩，遂遍别亲友，溯湘而下，将出沔鄂，由襄阳转洛阳迻逦归长安。冬天11月，竟以寓卒于潭岳间的一条小船上，旅殡岳阳。

游园不值题画诗

       1.有关"绘画"的诗句有哪些

        1、世间无限丹青手，一片伤心画不成。——唐·高蟾《金陵晚望》

        释义：这世上有无数的丹青圣手，可都画不出内心的伤感。

        2、归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。——宋·王安石《明妃曲》

        释义：离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。

        3、好著丹青图画取，题诗寄与水曹郎。——唐·白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》

        释义：如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。

        4、屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。——唐·杜牧《屏风绝句》

        释义：屏风上周昉画的美人丰满而细腰，时间长久画上的颜色大半已褪消。

        5、头上红冠不用裁，满身雪白走将来。——明·唐寅《画鸡》

        释义：头上的红色冠子不用特别剪裁，雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。

        6、唐代白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》

        风翻白浪花千片，雁点青天字一行。

        好著丹青图画取，题诗寄与水曹郎。

        译文：水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。

        7、宋代秦观《南乡子·妙手写徽真》

        妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。

        疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

        译文：有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。

        8、唐代杜甫《画鹰》

        素练风霜起，苍鹰画作殊。

        ?身思狡兔，侧目似愁胡。

        绦镟光堪擿，轩楹势可呼。

        何当击凡鸟，毛血洒平芜。

        译文：作画用的白绢上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，凶猛不同一般。竦起身躯，想要捕杀狡兔；侧目而视，目光深碧锐利。只要解开丝绳铁环，画鹰就会凌空飞去；只要轻轻呼唤一声，画鹰就会拍翅飞来。何时让它搏击凡鸟，就会见到凡鸟血洒草原的壮观景象。

2.关于画的七言诗句

        王元章倒枝梅画 徐渭皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。

        从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。同族弟金城尉叔卿烛照山水壁画歌 李白高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。

        洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭，谓逢山阴晴后雪。

        回溪碧流寂无喧，又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂，只将叠嶂鸣秋猿。

        与君对此欢未歇，放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆，便欲因之向溟渤。

        题壁上韦偃画马歌 杜甫韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝，欻见骐驎出东壁。

        一匹龁草一匹嘶，坐看千里当霜蹄。时危安得真致此，与人同生亦同死。

        姜楚公画角鹰歌 杜甫楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。观者贪愁掣臂飞，画师不是无心学。

        此鹰写真在左绵，却嗟真骨遂虚传。梁间燕雀休惊怕，亦未抟空上九天。

        题梅妃画真 李隆基忆昔娇妃在紫宸，铅华不御得天真。霜绡虽似当时态，争奈娇波不顾人。

        咏画障 上官仪芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。

        新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。

        观壁画九想图 包佶一世荣枯无异同，百年哀乐又归空。夜阑鸟鹊相争处，林下真僧在定中。

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3.关于画画好的诗句有哪些

        1、鬼物图画填青红唐韩愈 韩愈 《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》

        2、江图画水荭唐李贺 李贺 《恼公》

        3、江图画水荭唐李贺 李贺 《恼公》

        4、飞阁卷帘图画里唐杜甫 杜甫 《即事》

        5、怎生图画如何绣宋李之仪 李之仪 《千秋岁·万红暄昼》

        6、图画也应难宋舒亶 舒亶 《满庭芳·红叶飘零》

        7、潇湘图画迎千骑宋韩淲 韩淲 《虞美人·晓来一阵催花雨》

        8、归去空传图画宋葛胜仲 葛胜仲 《西江月·山镇红桃阡陌》

        9、水墨新描图画宋周紫芝 周紫芝 《西江月·谁把蓝揉翡翠》

        10、图画若为工宋李纲 李纲 《望江南/忆江南》

        11、不用丹青图画、上凌烟宋向子諲 向子諲 《南歌子·我入三摩地》

        12、而今图画宋张元干 张元干 《念奴娇·秋风万里》

        13、雅宜图画宋张元干 张元干 《念奴娇·垂虹望极》

        14、宜将图画宋曹勋 曹勋 《念奴娇·禁烟过也》

        15、图画上鳞阁宋曾觌 曾觌 《水调歌头·图画上鳞阁》

        16、百般景物堪图画宋张抡 张抡 《踏莎行·秋入云山》

        17、便是天然图画宋张抡 张抡 《朝中措·萧萧芦叶暮寒生》

        18、怕入丹青图画宋辛弃疾 辛弃疾 《水调歌头·万事到白发》

        19、丹青图画宋辛弃疾 辛弃疾 《念奴娇·江南尽处》

        20、待细把、江山图画宋辛弃疾 辛弃疾 《贺新郎·翠浪吞平野》

        21、舒卷江山图画宋杨炎正 杨炎正 《水调歌头·寒眼乱空阔》

        22、琴书图画水沈烟宋韩淲 韩淲 《浣溪沙》

        23、且寄西郊图画中宋李曾伯 李曾伯 《沁园春·雨抹晴妆》

        24、总堪图画宋李曾伯 李曾伯 《满江红·镇日山行》

        25、纵有丹青图画宋无名氏 无名氏 《朝中措·山城水隘小桥傍》

        26、洛阳图画宋无名氏 无名氏 《满庭芳·梅子成阴》

        27、天开图画江山秀宋无名氏 无名氏 《齐天乐·天开图画江山秀》

        28、图画上凌烟宋无名氏 无名氏 《满庭芳·威策冰河》

        29、图画上凌烟宋张抡 张抡 《满庭芳·威彻冰河》

        30、天开图画元凌云翰 凌云翰 《苏武慢·驴背驮诗》

        31、图画里、昔日天台元凌云翰 凌云翰 《苏武慢·醉里闲吟》

        32、旧见辋川图画里元元好问 元好问 《临江仙·明月清风无尽岁》

        33、天开图画元凌云翰 凌云翰 《苏武慢·驴背驮诗》

        34、图画里、昔日天台元凌云翰 凌云翰 《苏武慢·醉里闲吟》

        35、堪向幽屏图画元尹志平 尹志平 《西江月·莫羡喧哗京市》

        36、也堪图画宋无名氏 无名氏 《行香子·净扫尘埃》

        37、图画里只少耳边朱晕清朱彝尊 朱彝尊 《洞仙歌·三竿日出》

        38、图画天开宋释绍昙 释绍昙 《偈颂一百零四首》

        39、图画之巧宋释正觉 释正觉 《禅人并化主写真求赞》

4.关于画画好的诗句

        绝句 杜甫

        两个黄鹂鸣翠柳，

        一行白鹭上青天，

        窗含西岭千秋雪，

        门泊东吴万里船。

        采桑子

        轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随.

        无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞

        古从军行

        李颀

        白日登山望烽火 ，黄昏饮马傍交河。

        行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

        野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

        胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

        闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车 。

        年年战骨埋荒外，空见葡萄入汉家。

        行香子过七里滩 苏轼

        一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

        重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

5.描写绘画的诗句

        唐·李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》 唐·杜甫《画鹰》、《姜楚公画角鹰歌》、《奉先刘少府新画山水障歌》、《画鹘行》、《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》、《戏题王宰画山水图歌》、《丹青引赠曹将军霸》 唐·景云《画松》 唐·刘商《画石》 唐·杜牧《屏风绝句》 唐·韦庄《金陵图》 唐·李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》 峨眉高出西极天， 罗浮直与南溟连。

        名公绎思挥彩笔， 驱山走海置眼前。 满堂空翠如可扫， 赤城霞气苍梧烟。

        洞庭潇湘意渺绵， 三江七泽情洄沿。 惊涛汹涌向何处， 孤舟一去迷归年。

        征帆不动亦不旋， 飘如随风落天边。 心摇目断兴难尽， 几时可到三山巅？ 西峰峥嵘喷流泉， 横石蹙水波潺湲。

        东崖合沓蔽轻雾， 深林杂树空芊绵。 此中冥昧失昼夜， 隐几寂听无鸣蝉。

        长松之下列羽客， 对坐不语南昌仙。 南昌仙人赵夫子， 妙年历落青云士。

        讼庭无事罗众宾， 杳然如在丹青里。 五色粉图安足珍？ 真仙可以全吾身。

        若待功成拂衣去， 武陵桃花笑杀人。 唐·杜甫《画鹰》 素练风霜起，苍鹰画作殊。

        奴身思狡兔，侧目似愁胡。 绦镞光堪摘，轩楹势可呼。

        何当击凡鸟，毛血洒平芜。 唐·杜甫《姜楚公画角鹰歌》 楚公画鹰鹰戴角， 杀气森森到幽朔。

        观者徒惊掣臂飞， 画师不是无心学。 此鹰写真在左绵， 却嗟真骨遂虚传。

        梁间燕雀休惊怕， 亦未抟空上九天。 唐·杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》 堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。

        闻君扫却赤县图，乘兴遣画沧洲趣。 画师亦无数，好手不可遇。

        对此融心神。 知君重毫素。

        岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹。 得非悬圃裂，无乃潇湘翻。

        悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。 反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。

        元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。 野亭春还杂花远，渔翁暝蹋孤舟立。

        沧浪水深青溟阔，欹岸侧岛秋毫末。 不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。

        刘侯天机精，爱画入骨髓。 自有两儿郎，挥洒亦莫比。

        大儿聪明到，能添老树巅崖里。 小儿心孔开。

        貌得山僧及童子。 若耶溪，云门寺。

        吾独胡为在泥滓，青鞋布袜从此始。 唐·杜甫《画鹘行》 高堂见生鹘，飒爽动秋骨。

        初惊无拘挛，何得立突兀。 乃知画师妙，功刮造化窟。

        写作神骏姿，充君眼中物。 乌鹊满樛枝，轩然恐其出。

        侧脑看青霄，宁为众禽没。 长翮如刀剑，人寰可超越。

        乾坤空峥嵘，粉墨且萧瑟。 缅思云沙际，自有烟雾质。

        吾今意何伤，顾步独纡郁。 唐·杜甫《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》 沱水流中座，岷山到此堂。

        白波吹粉壁，青嶂插雕梁。 直讶杉松冷，兼疑菱荇香。

        雪云虚点缀，沙草得微茫。 岭雁随毫末，川霓饮练光。

        霏红洲蕊乱，拂黛石萝长。 暗谷非关雨，丹枫不为霜。

        秋成玄圃外，景物洞庭旁。 绘事功殊绝，幽襟兴激昂。

        从来谢太傅，丘壑道难忘。 唐·杜甫《戏题王宰画山水图歌》 十日画一水，五日画一石。

        能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。 壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。

        巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通， 中有云气随飞龙。 舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。

        尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。 焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。

        唐·杜甫《丹青引赠曹将军霸》 将军魏武之子孙，于今为庶为青门。 英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。

        学书初学卫夫人，但恨无过王右军。 丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

        开元之中常引见，承恩数上南熏殿。 凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。

        良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。 褒公鄂公毛发动，英姿飒爽犹酣战。

        先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。 是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。

        诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。 斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。

        玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。 至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。

        弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。 干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。

        将军画善盖有神，偶逢佳士亦写真。 即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。

        涂穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。 但看古来盛名下，终日坎禀缠其身！ 唐·景云《画松》 画松一似真松树，且待寻思记得无。

        曾在天台山上见，石桥南畔第三株。 唐·刘商《画石》 苍藓千年粉绘传， 坚贞一片色犹全。

        那知忽遇非常用， 不把分铢补上天！ 唐·杜牧《屏风绝句》 屏风周昉画纤腰， 岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女， 拂尘犹自妒娇娆。

        唐·韦庄《金陵图》 谁谓伤心画不成？ 画人心逐世人情。 君看六幅南朝事， 老木寒云满故城。

6.形容画画好的诗句

        您好。

        画鹰唐代：杜甫素练风霜起，苍鹰画作殊。?身思狡兔，侧目似愁胡。

        绦镟光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。

        译文洁白画绢之上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，凶猛不同一般。竦起身躯，想要捕杀狡兔；侧目而视，目光深碧锐利。

        只要解开丝绳铁环，画鹰就会凌空飞去；只要轻轻呼唤一声，画鹰就会拍翅飞来。何时让它搏击凡鸟，我们就会见到凡鸟血洒草原的壮观景象。

        这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。

        希望能够帮到您，谢谢，望采纳。

7.描写绘画的诗句

        1、妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。

        疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？——宋代·秦观《南乡子·妙手写徽真》白话文释义：有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。

        画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。她曾有一段辛酸的往事，谁还记得当年皱眉的时候呢？2、谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

        ——唐代 ·韦庄《金陵图》释义：谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。

        3、老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩 —— 唐 · 杜甫《江村》释义：老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。4、青山霁后云犹在，画出东南四五峰。

        ——唐·郎士元《柏林寺南望》释义：雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。

        5、清娥画扇中，春树郁金红。——唐·温庭筠《清明日》。

       

题画诗有哪些

       一、原文

       游园不值

       宋代：叶绍翁

       应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

       春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

二、译文

       也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。

       可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

三、注释

       ⑴游园不值：想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机会。

       ⑵应怜：概是感到心疼吧。应，表示猜测；怜，怜惜。屐（jī）齿：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。

       ⑶小扣：轻轻地敲门。柴扉（fēi）：用木柴、树枝编成的门。

四、赏析

       《游园不值》这首七言绝句，描写了作者游园不成，红杏出墙的动人情景。不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理：一切美好、充满生命的新鲜事物，必须按照客观规律发展，任何外力都无法阻挡。

       此诗所写的大致是江南二月，正值云淡风轻、阳光明媚的时节。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。诗人猜想，大概是怕园里的满地青苔被人践踏，所以闭门谢客的。诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。他在无可奈何、正准备离去时，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的红杏花探出头来。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。“诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。

       从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。

       这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点”。陆游《马上作》云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”用“杨柳”的金黄、嫩绿来衬托“红杏”的艳丽，可谓善于突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来，用一“出”字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。

       其二是“以少总多”，含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。

       其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉”又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。

       其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。

       至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。

五、简析

       这首小诗写诗人春日游园观花的所见所感，写得十分形象而又富有理趣。

       头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。

六、作者简介

       叶绍翁，南宋中期诗人，字嗣宗，号靖逸，处州龙泉人。祖籍建安（今福建建瓯），本姓李，后嗣于龙泉(今属浙江丽水)叶氏。生卒年不详。曾任朝廷小官。其学出自叶适，他长期隐居钱塘西湖之滨，与真德秀交往甚密，与葛天民互相酬唱。

       “竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”此为苏轼题好友慧崇和尚画《春江晓景》诗，如今慧崇的画已不传，而这首题画诗却流传千古，成为脍炙人口的艺术品。

       墨梅

       我家洗砚池头树，

       朵朵花开淡墨痕。

       不要人夸颜色好，

       只留清气满乾坤。

        这是一首题画诗。墨梅就是颜色艳丽的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。

       今天关于“题画诗100首”的讲解就到这里了。希望大家能够更深入地了解这个主题，并从我的回答中找到需要的信息。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。