问君能有几多愁恰似一江春水向东流_问君能有几多愁恰似一江春水向东流什么意思

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1.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流的诗名是什么

2.问君能有几多愁 恰似一江春水向东流，求全诗

3.《李煜·虞美人》原文、注释与赏析

4.几多愁 问君能有几多愁片尾曲歌词

5.问君能有几多愁 恰似一江春水向东流是啥意思？

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流的诗名是什么

       出自－－－－南唐·李煜《虞美人》

       虞美人

       唐－李煜

        春花秋月何时了，

        往事知多少。

        小楼昨夜又东风，

        故国不堪回首月明中。

        雕阑玉砌应犹在，

        只是朱颜改。

        问君能有几多愁，

        恰是一江春水向东流。

       作者

        937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐

        后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋

        军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月

        卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音

        律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期

        词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染

        力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

       注释

        ①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、

        《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄

        韵转两平韵。 ②了：了结，完结。 ③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的

        南唐故宫。应犹：一作“依然”。 ④朱颜改：指所怀念的人已衰老。 ⑤君：

        作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

       品评

        此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据

        说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

        全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和

        曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人

        心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事

        离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名

        作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早

        日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的

        嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用

        以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的

        心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含

        蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水

        流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，

        许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能

        引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，

        将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——

        怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春

        水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自

        已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水

        向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛

        的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

问君能有几多愁 恰似一江春水向东流，求全诗

       春花秋月何时了， 人生能有几多愁 歌词，出自邓丽君演唱的歌曲《几多愁》，

       作词：李煜《虞美人》作曲：谭健常

       歌词：

       春花秋月何时了

       往事知多少

       小楼昨夜又东风

       故国不堪回首月明中

       雕栏玉砌应犹在

       只是朱颜改

       问君能有几多愁

       恰似一江春水向东流

       春花秋月何时了

       往事知多少

       小楼昨夜又东风

       故国不堪回首月明中

       雕栏玉砌应犹在

       只是朱颜改

       问君能有几多愁

       恰似一江春水向东流

       雕栏玉砌应犹在

       只是朱颜改

       问君能有几多愁

       恰似一江春水向东流

       问君能有几多愁

       恰似一江春水向东流

       恰似一江春水向东流

       恰似一江春水向东流

       歌曲《几多愁》出自李煜《虞美人》，

       原文

       春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

       雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

       赏析一

       此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

       全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

       诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：

       “春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

       结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

       可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

       赏析二

       作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位。正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。

       这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。

       以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。

       最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。形式上，九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。

       全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”

       赏析三

       这首词，是李煜被俘到汴京后所作。开头说，春花秋月的美好时光，何时了结。因为一看到春花秋月，就有无数往事涌上心头，想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看见春花秋月。在东风吹拂的月明之夜，金陵的故国生活不堪回顾了。那里宫殿的雕栏玉砌应该还在，只是人的容貌因愁苦变得憔悴了。倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。一江指长江，用一江春水来比愁，跟南唐故国金陵在长江边相结合，充满怀念故国之情。宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。太宗大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句并坐，’王国维《人间词话》：“尼采谓一切文学，余爱以血书。后主之词，真所谓以血书者。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有释迦，基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同。”李煜被毒死，跟他写这首词有关，这真是用血写的。所谓“有释迦、基督担荷人类罪恶之意”，就是说，李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到过去的美好生活。再如故国的美好景物已经不堪回顾。故国的景物象雕栏玉砌等还在，但人的容颜因愁苦改变，这里还含有人事的改变，人的主奴关系的改变。再象以一江春水来比愁。整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情，担负了所有这些人的感情痛苦。这正说明这首词具有高度的概括性、代表性，这正是这首词的杰出成就。

       作者简介

       李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

       北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军，封违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。

       李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

《李煜·虞美人》原文、注释与赏析

       虞美人

       春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

       雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

       《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

       李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

       北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。

       李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

几多愁 问君能有几多愁片尾曲歌词

        李煜·虞美人

        春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

        雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

        题解《虞美人》，著名词牌之一，原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。此词大约作于归宋后的第三年，也是作者词的代表之作。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说此正是促使太宗下令毒死作者的原因之一。因领受了人生的悲哀，又直率、真切地把自己的悲哀倾泻在词中，这就使他的词“深衷浅貌，短语长情”，突破了晚唐五代词的传统，将词由花前月下娱乐遣兴的工具发展为歌咏人生的抒情文体。无论就思想内容还是艺术技巧来看都大大超越了前人，达到了小令的最高境界。

        注释1.了：了结，完结。2.砌：台阶。3.雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。4.应犹：一作“依然”。5.朱颜改：指所怀念的人已衰老。6.君：自称。

       

        串译一年一度的春花秋月什么时候才能了结，往事又知道有多少！小楼上昨夜又刮来了春风，故国的伤痛在这皓月当空的夜晚，怎能承受得住啊。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是江山易主，颜色已变。若要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

        赏读提示全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物使人烦恼倍增。劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少”。“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主，怀想时多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气传达出无限怅恨之感。以上六句在结构上是颇具匠心的，几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，都形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。

        “春花秋月何时了，往事知多少”，诵读起句就要一下问出去。“故国不堪回首月明中”要深怀切肤之痛去思念故国于明月之下。结句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”是自问自答，要问得无可奈何，答得亦无可奈何，“一江春水向东流”句要表现出“愁”之多，“愁”之浓，“愁”之切，宛如滚滚东去大江之水，语势也于无形中加重，近乎含泪带血的绝望地呼喊。诵读上片语势整体上应呈“下山类”，句首高启，句腹走势下行，句尾较低；下片的语势呈“上山类”，句首中起，句尾上扬延长。

        断句顿挫建议春花/秋月/何时了，/往事/知/多少。//小楼/昨夜/又/东风，/故国/不堪回首/月明中。///雕阑/玉砌应/犹在，/只是/朱颜/改。//问君/能有/几多/愁，//恰似/一江/春水/向/东流。

        推荐名句问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

问君能有几多愁 恰似一江春水向东流是啥意思？

       几多愁

       作词：李煜《虞美人》作曲：谭健常

       演唱：邓丽君

       春花秋月何时了

       往事知多少

       小楼昨夜又东风

       故国不堪回首月明中

       雕栏玉砌应犹在

       只是朱颜改

       问君能有几多愁

       恰似一江春水向东流

       春花秋月何时了

       往事知多少

       小楼昨夜又东风

       故国不堪回首月明中

       雕栏玉砌应犹在

       只是朱颜改

       问君能有几多愁

       恰似一江春水向东流

       雕栏玉砌应犹在

       只是朱颜改

       问君能有几多愁

       恰似一江春水向东流

       问君能有几多愁

       恰似一江春水向东流

       恰似一江春水向东流

       恰似一江春水向东流

       意思是：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。?

       出自南唐后主李煜所作《虞美人·春花秋月何时了》，原文为：

       春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

       雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

       译文：

       这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！

       精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

扩展资料

       创作背景：

       此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（978年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年（975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，在被毒死前夕，李煜写下了这首《虞美人》词。

       赏析：

       此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。

       作者并没有明确写出其愁思的真实内涵：怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态：“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。

       全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

       作者简介：

       李煜（937年8月15日-978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

       北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。

       次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军，封违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。

       李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

       百度百科-虞美人·春花秋月何时了

       今天的讨论已经涵盖了“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”的各个方面。我希望您能够从中获得所需的信息，并利用这些知识在将来的学习和生活中取得更好的成果。如果您有任何问题或需要进一步的讨论，请随时告诉我。