江畔独步寻花古诗朗诵_江畔独步寻花古诗朗诵视频和翻译

江畔独步寻花古诗朗诵_江畔独步寻花古诗朗诵视频和翻译

       大家好，今天我想和大家详细讲解一下关于“江畔独步寻花古诗朗诵”的知识。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了分类，现在就让我们一起来学习吧。

1.江畔独步寻花的诗

2.江畔独步寻花七首古诗

3.杜甫的诗“江畔独步寻花”加拼音

4.江畔独步寻花·其二

5.《江畔独步寻花》古诗全首是什么？

6.江畔独步寻花古诗赏析

江畔独步寻花的诗

       江畔独步寻花古诗如下：

       黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

       留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

译文：黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵，压得枝条都低低弯下了身。嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声和谐动人。

江畔独步寻花赏析

       这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。

       诗人用时时、恰恰这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。

江畔独步寻花七首古诗

       古诗江畔独步寻花（黄师塔前江水东）的作者是唐代诗人杜甫，全文如下：

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

译文

       黄师塔前的江水向东流去，温暖的春天使人懒洋洋地发困，我倚着和煦的春风缓步前行。

       一丛丛盛开的桃花好像没人经管，你喜欢深红色，还是浅红色的桃花？

注释

       江畔：指成都锦江之滨。

       独步：独自散步。

       塔：墓地。

       一簇：一丛，无主--没有主人。

赏析

       诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽情地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。

创作背景

       这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肃宗上元二年）或公元762年（唐代宗宝应元年）春。上元元年（760年）杜甫在西郊浣花溪畔建成草堂，第二年春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。这是其中一首。

作者简介

       杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。

杜甫的诗“江畔独步寻花”加拼音

       作品简介

       《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜甫的组诗作品，共七首。

       第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。

作品原文

江畔独步寻花七绝句

其一

       江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

       走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

其二

       稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

       诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

其三

       江深竹静两三家，多事红花映白花。

       报答春光知有处，应须美酒送生涯。

其四

       东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

       谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

其五

       黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

       桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

其六

       黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

       留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

其七

       不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。

       繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

词句注释

       1.江：指作者在成都的草堂边的浣花溪。独步：独自散步。

       2.彻：已，尽。

       3.颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。

       4.南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”

       5.旬：十日为一旬。

       6.稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水弯曲处。一作“里”。

       7.行步：脚步。欹（qī）：歪斜。实：一作“独”。

       8.在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。

       9.料理：安排、帮助。白头人：老人。诗中是作者自指。

       10.多事：这里有撩人之意。

       11.送：打发。生涯：生活。

       12.少城：小城。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。

       13.可怜：可爱。

       14.盏：一作“锁”。

       15.佳人：指官妓。秀筵：丰盛的筵席。

       16.黄师塔：和尚所葬之塔。陆游《老学庵笔记》：余以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒，此何处？答曰：“师塔也。”蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵“黄师塔前”之句。

       17.懒困：疲倦困怠。

       18.无主：自生自灭，无人照管和玩赏。

       19.爱：一作“映”，一作“与”。

       20.黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。

       21.留连：即留恋，舍不得离去。

       22.娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。

       23.爱：一作“看”。肯：犹“拼”。一作“欲”，一作“索”。

       24.纷纷：多而杂乱。

       25.嫩蕊：指含苞待放的花。

作品译文

其一

       我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。

       来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。

其二

       繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。

       不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。

其三

       深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。

       我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。

其四

       东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。

       谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？

其五

       来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。

       一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？

其六

       黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。

       眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

其七

       并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。

       花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。

创作背景

       这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

作品赏析

       春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。

       这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。

第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。

第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。

第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。

第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。

第五首：则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。

第六首：写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。

第七首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。

名家点评

其一

       明·李沂《唐诗援》：漫兴寻花，颠狂潦倒，大有别致奇趣，想见此老胸中天地。

       明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：妙（首句下）。钟云：味此七字，方知“恼不彻”三字之妙，作诗文亦有此景（“无处告诉”句下）。

       明·王嗣奭《杜臆》：第一首“花恼”，其二“怕春”，皆反语；而“行步欹危”亦根“颠狂”来，“颠狂”根“恼”与“怕”来。

       清·何焯《义门读书记》：“走觅南邻爱酒伴”二句，冯云：“南邻”已出，洗题中“独”字。“独空床”三字，见其醉卧时多，顶出“爱酒”，妙绝。

       清·杨伦《杜诗镜铨》：首二句绾下六章。止一酒伴，又寻不着，明所以独步寻花之故。蒋云：着一“恼”字，寻花痴景，不描自出（“江上被花”二句下）。

其二

       宋·吴可《藏海诗话》：老杜诗云：“行步欹危实怕春。”“怕春”之语，乃是无合中有合。谓“春”字上不应用“怕”字，今却用之，故为奇耳。

       明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：“裹”（按“畏”一作“里”）字下得奇（首句下）。钟云：“恼不彻”，莫作“恼”字看；“实怕春”，莫作“怕”字看，皆喜极无奈何之辞，各下二句，正是消遣发付此两字妙处。

       明·王嗣奭《杜臆》：诗酒而曰“驱使”，白头人而曰“料理”，俱是奇语。

       清·浦起龙《读杜心解》：上二，言花满而“畏江滨”。非“畏江滨”，实以老而“怕春”也。春即从“花蕊”见出，语势曲甚。

       清·杨伦《杜诗镜铨》：惨语不免逗出（“行步欹危”句下）。旋自镢张得妙（“诗酒尚堪”二句下）。

其三

       明·王嗣奭《杜臆》：红花、白花，人所不屑道，而添上“多事”，便奇。

其四

       明·王嗣奭《杜臆》：变烟花为“花满烟”，化腐为新。

其五

       宋·陆游《老学庵笔记》卷九：予在成都，偶以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒：“此何处？”答曰：“师塔也。”盖谓僧所葬之塔。于是乃悟杜诗“黄师塔前江水东”之句。

       明·陆时雍《诗镜总记》：深情浅趣，深则情，浅则趣矣。杜子美云：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”余以为深浅俱佳，惟是天然者可爱。

       明·陆时雍《唐诗镜》：老性风骚自别。

       明·王嗣奭《杜臆》：“春光懒困倚微风”，似不可解，而于恼、怕之外，别有领略，妙甚。桃花无主，可爱者深红耶？浅红耶？任人自择而已。

       清·仇兆鳌《杜诗详注》：吴论：此至黄师塔前而作。春时懒倦，故倚风少憩。师亡无主，则深、浅红花，亦任人自赏而已。朱注：叠用“爱”字，言爱深红乎？抑爱浅红乎？有令人应接不暇意。

       清·浦起龙《读杜心解》：两“爱”字有致。

       清·杨伦《杜诗镜铨》：并传出春光之神，绮语令人欲死（“春光懒困”二句下）。

       清·黄子云《野鸿诗的》：（七绝）龙标、供奉擅场一时，美则美矣，微嫌有窠臼……往往至第三句意欲取新，作一势唱起，末或顺流泻下，或回波倒卷。初诵时殊觉醒目，三遍后便同嚼蜡。浣花深悉此弊，一扫而新之；既不以句胜，并不以意胜，直以风韵动人，洋洋乎愈歌愈妙。如《寻花》也，有曰：“诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。”又曰：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。”……方悟少陵七绝实从《三百篇》来，高驾王、李诸公多矣。

其六

       宋·苏轼《东坡题跋》：此诗虽不甚佳，可以见子美清狂野逸之态，故仆喜书之。

       明·王嗣奭《杜臆》：其六之妙，在“留连”、“自在”，春光骀荡，又觉恼人。

       清·仇兆鳌《杜诗详注》：师塔、黄家、殁存里异，但看春光易度、同归零落耳。故复有花尽老催之感。此三章联络意也：

       清·浦起龙《读杜心解》：“黄四娘”自是妓人，用“戏蝶”、“娇莺”恰合，四更胜三。

       清·杨伦《杜诗镜铨》：骀荡称情。

       清·宋宗元《唐诗笺注》：“时时舞”，故曰“留连”，“恰恰啼”，故曰“自在”。二语以莺蝶起兴，见黄四娘家花朵之宜人也。

       清·施补华《岘佣说诗》：“黄四娘家花满蹊······”诗并不佳，而音节夷宕可爱。东坡“陌下花开蝴蝶飞”，即此派也。

       近代·俞陛云《诗境浅说续编》：此二诗在江畔行吟，不问花之有主、无主，逢花便看。黄师塔畔，评量深浅之红，黄四娘家，遍赏万千之朵。少陵诗雄视有唐，本不以绝句擅名，而绝句不事藻饰，有幅中独步之概。

其七

       明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟惺：此二语即是恼花怕春意（“不是爱花”二句下）。钟云：此首又生转一意。

       明·王嗣奭《杜臆》：有余味，不至落寞。

       清·仇兆鳌《杜诗详注》：远注：末章总结，乃惜花之词。……繁枝易落，过时者将谢；嫩蕊细开，方来者有待：亦寓悲老惜少之意。

       清·浦起龙《读杜心解》：向来无数恼花，得此起二语道破。

       清·杨伦《杜诗镜铨》：明明供出，又不肯承认，妙（“不是爱花”二句下）。

总评

       宋·何汶《竹庄诗话》：《禁脔》云：古诗有醇酽之气，《江畔独步寻花七绝句》云云。

       明·王嗣奭《杜臆》：此亦《竹枝》变调，而“颠狂”二字，乃七首之纲。

       清·仇兆鳌《杜诗详注》：远注：每首寻花，章法各能变化。

       清·爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》：老杜七言绝句，在盛唐中独创一格，论者多所訾议，云非正派，当由其才力横绝，偶为短韵。不免有蟠屈之象，正如骐骥骅骝，一日千里，捕鼠则不如狸狌，不足为甫病也。然其间无意求工而别有风致，不特《花卿》、《龟年》数首久推绝唱；即此诸作，何尝不风调佳致乎？读者故当别具只眼，不为耳食。

       清·杨伦《杜诗镜铨》：王阮亭曰：读《七绝》，此老是何等风致！刘须溪曰：每诵数过，可歌可舞，能使老人复少。

作者简介

       杜甫（712～770），字子美，尝自称少陵野老，世称杜少陵。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。

江畔独步寻花·其二

       《江畔独步寻花》

       jiāng pàn dú bù xún huā

       唐代.杜甫

       táng dài :dù fǔ?

       黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

       huáng shī tǎ qián jiāng shuǐ dōng ，chūn guāng lǎn kùn yǐ wēi fēng。

       桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

       táo huā yī cù kāi wú zhǔ，kě ài shēn hóng ài qiǎn hóng 。

       译文：

       黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。

       江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？

：

       注释 ：

       江畔：指成都锦江之滨。

       独步：独自散步。

       塔：墓地。

       一簇：一丛，无主--没有主人。

       创作背景：

       这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。

       上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。

       杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”。

       所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

《江畔独步寻花》古诗全首是什么？

       《江畔独步寻花七绝句?其二》原文如下：

       《江畔独步寻花七绝句?其二》唐杜甫。

       稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

       诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

       《江畔独步寻花七绝句?其二》注释：

       1、稠花乱蕊：形容花枝繁杂。

       2、畏：通隈，山水弯曲处。

       3、欹（qī）危：倾斜危险貌，形容事物倾斜欲坠，有危险。

       4、诗酒：作诗饮酒。

       5、未须：不必。

       6、料理：安排、帮助。

       7、白头人：老人。这里指作者自己。

       8、锦江：岷江分支之一，在今四川成都平原。

       9、尚堪：还可以。

       10、在：得。一说在相当于时。

《江畔独步寻花七绝句?其二》赏析：

       1、首句稠花乱蕊畏江滨，用稠花乱蕊形象地描绘出江边的花朵繁多、杂乱无章的景象，而畏江滨则表达了诗人对江边环境的敬畏之情。这里的畏字，既有对大自然的敬畏，也有对自己生命的敬畏。

       2、第二句行步欹危实怕春，诗人以行步欹危形容自己在花丛中行走的艰难，而实怕春则表达了诗人对春天的畏惧。这里的怕春，既是对春天的畏惧，也是对生命流逝的畏惧。

       3、第三句诗酒尚堪驱使在，诗人以诗酒自比，表达了自己虽然年老体衰，但仍然能够通过诗歌和酒来驱散心中的孤独和寂寞。这里的尚堪驱使在，既表达了诗人的坚韧不拔，也表达了他对生活的热爱。

       4、最后一句未须料理白头人，诗人以白头人自指，表达了自己虽然年老，但仍然不需要别人的照顾，可以独立生活。这里的未须料理，既表达了诗人的自尊自强，也表达了他对生活的自信。

       5、这首诗以江边的花朵为背景，通过对花朵的描绘，表达了诗人对生命的敬畏和对生活的热爱。同时，诗人以自己的年老体衰为线索，展现了自己的坚韧不拔和独立自主的精神风貌。这首诗语言优美，意境深远，是杜甫诗歌创作的代表作之一。

江畔独步寻花古诗赏析

       江畔独步寻花（其一）

       江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

       走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

       江畔独步寻花（其二）

       稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

       诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

       江畔独步寻花（其三）

       江深竹静两三家，多事红花映白花。

       报答春光知有处，应须美酒送生涯。

       江畔独步寻花（其四）

       东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

       谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

       江畔独步寻花（其五）

       黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

       桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

       江畔独步寻花（其六）

       黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

       留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

       江畔独步寻花（其七）

       不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。

       繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

       《江畔独步寻花》

       出处：唐 杜甫 《全唐诗》

       全诗：

       江畔独步寻花（其一）

       江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

       走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

       江畔独步寻花（其二）

       稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

       诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

       江畔独步寻花（其三）

       江深竹静两三家，多事红花映白花。

       报答春光知有处，应须美酒送生涯。

       江畔独步寻花（其四）

       东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

       谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

       江畔独步寻花（其五）

       黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

       桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

       江畔独步寻花（其六）

       黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

       留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

       江畔独步寻花（其七）

       不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。

       繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

       译文：

       其二

       春天到了，你看那大江之畔，繁花乱蕊，争妍斗艳，

       可是我老了，步履维艰，行动不便，对着眼前这大好的春光，真有点怕呢！

       别看我垂垂老矣，可我还能赋诗饮酒，我并不服老。

       春光呀，你莫要欺侮我这个白头人吧！

       其五

       黄师塔前，江水向东流去，

       暖暖的春风拂过，让人觉得发困。

       江畔，一簇簇盛开的桃花开放着，好像没有人看管，

       是喜欢深红色的桃花，还是喜欢浅红色的桃花呢？

       其六

       黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，

       千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。

       嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，

       自由自在的小黄莺叫声和谐动人。

       赏析：

       “黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。”

       这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。

       全诗运用动静结合、视觉听觉结合的手法，通过选取繁花、粉蝶、黄莺等典型形象，描写了春暖花开、花香鸟语的美好景象，抒发了诗人欣喜之情。

       此诗描写了作者在成都锦江之滨独自散步赏花的情景。黄四娘家里周围的小路上开满了鲜花，千万朵鲜花把枝条都压弯了。蝴蝶在花丛中飞来舞去，留连忘返，可爱的黄莺在花丛中自由自在地歌唱着。

        古诗是古代中国诗歌的泛称，指古代中国人创作的诗歌作品。以下是我收集整理的江畔独步寻花古诗赏析，欢迎阅读与收藏。

        江畔独步寻花

        杜甫

        黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

        桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

        黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

        留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

        背景《江畔独步寻花》是唐代大诗人杜甫所作的一组绝句诗。761年（唐肃宗上元二年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，定下了《江畔独步寻花》一组七首绝句。其中最著名的是第六首：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

        注释

        （1）独步寻花：独自一人一边散步，一边找花欣赏。

        （2）黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。

        （3）蹊（xī）：小路。

        （4）娇：可爱的。

        （5）恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。

        （6）留连：同“流连”，即留恋，舍不得离去。该诗句用来形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，作词的意义仍然一样。

        （7）江畔：江边。

        （8）平明：早晨。

        译文

        黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，

        春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。

        江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，

        究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？

        六黄四娘家周围的小路上开满了缤纷的鲜花，

        千朵万朵，压得枝条都低弯下了身。

        嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，

        自由自在的娇媚（可爱）的黄莺叫声和谐动听，美妙无比。

        赏析

        这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，人们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。

        首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的`手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常？丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就？丽了。这种写法，可谓前无古人。

        盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。

        在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首。

       今天关于“江畔独步寻花古诗朗诵”的讨论就到这里了。希望通过今天的讲解，您能对这个主题有更深入的理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。我将竭诚为您服务。