庭院深深深几许下一句是什么

庭院深深深几许下一句是什么

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1.《临江仙·庭院深深深几许》(李清照)全文翻译注释赏析

2.泪眼问花花不语的下一句是什么

3.“庭院深深深几许”的下一句是什么?

《临江仙·庭院深深深几许》(李清照)全文翻译注释赏析

        临江仙·庭院深深深几许 李清照 系列：宋词精选-经典宋词三百首 临江仙·庭院深深深几许　 庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。　 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。 赏析　 南渡以后，清照词风，从清新枯，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，只能用曲笔婉达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。　 词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。「庭院深深深几许？云窗雾阁常扃」，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个「深」字，前两个「深」字为形容词，形容庭院之深；后一个「深」字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。连叠三个「深」字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公《华山仙女诗》「云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏」，再加强「深」的意境，「常扃」与陶靖节《归去来辞》「门虽设而常关」，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗「常扃」，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。第三句写的就是词人所不愿见到的景物：「柳梢梅萼渐分明。」柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，著一「渐」字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。「雪里已知春信至」（《渔家傲》）、「春到长门春草青，江梅些子破，未开匀」（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：「春归秣陵树，人客建安城。」「秣陵」，即金陵、建康。建康，是词人与丈夫赵明诚共同生活过的地方，也是他们恩爱夫妻死别的地方（赵明诚于建炎三年八月病死建康），至今丈夫还埋葬在那儿。词人想像春天回到建康，春风吹绿了那儿的树，可是她再也不能与丈夫一起观赏那儿的春光了。她只身飘泊，暂时客居建安，千里迢迢，战乱频仍，连亲自去他坟上祭奠也不可能，自是不忍心看到这春光。这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。「春归」，时间概念：「秣陵树」空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了：「人老」，「老」字，时间概念，「建康城」空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。　 词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。「感月吟风多少事？如今老去无成」，今昔对比，无限感喟。「感月吟风」，即「吟风弄月」，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。「多少事」，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今孤身一人，年老飘零，心情不好，什么事也做不成。「无成」，这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对「风月」不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：「谁怜憔悴更凋零」！破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以「风鬟雾鬓」描绘她的「如今憔悴」。「谁怜」二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个「更」字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。结末，「试灯无意思，踏雪没心情」。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为「感月吟风」绝佳题材的事件。「试灯」，宋人最重元霄节。每逢元霄，灯市总是热闹非常，往往在节前几天就陆续张灯，称之为试灯。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：「中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。」「踏雪」，宋周辉《清波杂志》卷八载：「顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。」这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为「无意思」、「没心情」，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。　 整首词作几乎是以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态，对比手法的运用，情感抒发的深沉，都给人留下极深的印象。

泪眼问花花不语的下一句是什么

       庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

       译文：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。

       庭院深深人悄悄，埋怨鹦哥，错报韦郎到。——清·谭羡《蝶恋花·庭院深深人悄悄》

       译文：深院寂静，室内也是悄然无声。爱人远行，少人来往，乌云般的头发上插着精美的头钗，一位红颜女子独自幽居。女子忽然听见自己的鹦鹉在呱呱人语。

       庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。?——宋·李清照《临江仙·梅》

       译文：庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。

       干鹊收声，湿萤度影，庭院深香。?——宋·刘镇《柳梢青·七夕》

       译文：那为睽隔天河两岸的牛郎织女搭桥的喜鹊已经悄无声息，萤火虫在秋夜中飞来飞去，庭院中秋花香气阵阵飘来。

       动摇风景丽，盖覆庭院深。?下有无事人，竟日此幽寻。——唐·白居易《玩新庭树，因咏所怀》

       译文：风景秀美树木摇曳遮蔽了幽深的庭院。有闲人整日在里寻幽探秘。

       庭院深深春寂。还是他乡寒食。——宋·吴潜《如梦令》

       译文：幽深的庭院中春天悄悄来临，寒食节到了我仍在他乡。

       深深庭院清明过。桃李初红破。柳丝搭在玉阑干。——宋·苏轼《虞美人》

       译文：幽深的庭院里清明刚过，桃李已开始红了，柳丝搭在栏杆上。

       晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。?——宋·李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

       译文：习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。

       芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。——宋·姜夔《八归·湘中送胡德华》

       译文：荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。

       萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——宋·李清照《念奴娇·春情》

       译文：萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭。

“庭院深深深几许”的下一句是什么?

       一、“泪眼问花花不语“的下一句是：乱红飞过秋千去。

       二、这句词出自宋代词人欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》。全词如下：

       蝶恋花·庭院深深深几许

       〔宋代〕欧阳修

       庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

       雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

       三、译文：

       庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。

       风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

       四、赏析：

       此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。

       词上阕以“庭院深深深几许”起句，点明女主人所处环境“庭院”，而三个“深”字的叠字运用更形象地描绘出女主人所处环境之“深幽”。这三个字不仅写出“庭院”之幽深更写出了女主人内心的幽深孤寂。词人紧接又用“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”这些意象将女主人内心之凄之怨刻画的淋漓尽致。其中“堆”字尽道杨柳之密，烟雾之浓。试想女主人在庭院独上高楼放眼遥望茂密的杨柳萦绕着浓浓的雾霭仿似一幅水墨画。奈何如此美景却寻不见丈夫的踪迹，眼前景物狠心地阻隔了她的视线，内心无端升起无限悲凉来。虚数“无重数”与“几许”相呼应，暗示阻隔视线的岂止是“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”那么简单。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢？既不当兵也不从商而是“玉勒雕鞍游冶处”。丈夫在外风流快活而自己却只能独上高楼凝眉空望，叹息楼台之高让自己看不见章台路。后两句点名女主人内心凄婉、空怨的原因。女主人明知丈夫在外风花雪夜，但内心还是怀有期盼，哪怕只看见丈夫离去的背影也好，奈何这点要求也难以满足，只得独自忍受着深院的冷漠寂寥。

       下阕则是女主人内心世界引发的感伤。“雨横风狂三月暮”，其中“横”和“狂”直接点破女主人那异常不平的内心世界。三月的春风细雨原本极其温柔，然而这里雨不是“斜雨”而是“横雨”，风不是“煦风”而是“狂风”，原本美丽的“三月”却饱含着一份无情。“暮”字足见女主人等待之久，或许一天，或许一年，或许一辈子。多情的等待换来的却是无情的深深庭院里的不尽的黑夜。“夕阳无限好”，女主人已无意黄昏，一个“掩”诉尽她内心的凄凉。“无计留春住”看似“无计留春”实则是感叹女子容颜易逝。“士为知己者死，女为悦己者容”，青春未逝况且如此，青春流逝那还有什么盼头呢？此情此景我们完全可以想象得出：一位独处深闺的女子日日期盼着良人，奈何良人却无意家中，成天风花雪夜在外头鬼混；日子一天天过去，自己的青春也一天天消逝，自己又凭什么期盼良人回心转意呢？内心油然升起无限寂寥、感伤、无奈之情来。女主人公最后只能寄情于“落红”，自己恰如那凋谢的落花一去不复返，再无人想起她那令人怜爱的容颜。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，泪即是为花也是为己，或许是花的残败触动了女子的心事，或许是女子自感身世怜花垂泪。“不语”则表现女主人内心孤寂无人理解的愁苦。“乱红飞过秋千去”更是一种无可奈何的感伤。

       五、词人简介：

       欧阳修（1007年8月6日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，江南西路吉州庐陵永丰（今江西省吉安市永丰县）人。北宋政治家、文学家。欧阳修平生喜好奖掖后进，曾巩、王安石、苏洵父子等都受到他的称誉。他于文学、史学俱卓有成就。他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风，得以名列“唐宋八大家”之一，并与韩愈、柳宗元、苏轼有“千古文章四大家”之称。 欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》传世。

       庭院深深深几许，下一句是，杨柳堆烟，帘幕无重数。

       一、欧阳修 《 蝶恋花 》

       庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

       雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

       二、李清照 《临江仙 》

       欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。

       庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。

       感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。

       庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。

       玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

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