薄雾浓云愁永昼下一句_薄雾浓云愁永昼下一句是什么

薄雾浓云愁永昼下一句_薄雾浓云愁永昼下一句是什么

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1.醉花阴的全文拼音

2.薄雾浓云愁永昼的意思是什么？

3.东篱把酒黄昏后的下一句

4.谁知道李清照的《醉花阴（薄雾浓云愁永昼）》资料？

5.“薄雾浓云愁永昼”是什么意思？

醉花阴的全文拼音

       zuì huā yīn

       《醉 花 阴》

       bó wù nóng yún chóu yǒng zhòu ，

       薄 雾 浓 云 愁 永 昼

       ruì nǎo xiāo jīn shòu 。

       瑞 脑 销 金 兽

       jiā jié yòu chóng yáng ，

       佳 节 又 重 阳

       yù zhěn shā chú ,bàn yè liáng chū tòu.。

       玉 枕 纱 厨 半 夜 凉 初 透

       dōng lí bǎ jiǔ huáng hūn hòu，

       东 篱 把 酒 黄 昏 后

       Yǒu àn xiāng yíng xiù。

       有 暗 香 盈 袖

       mò dào bù xiāo hún ，

       莫 道 不 销 魂

       lián juǎn xī fēng ，

       帘 卷 西 风

       rén bǐ huáng huā shòu。

       人 比 黄 花 瘦

薄雾浓云愁永昼的意思是什么？

       

更新1:

        我要ge系比喻.拟人.借喻果d

        醉花阴 李清照　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 一、 衬托。 “薄雾浓云” 布满整个天宇，用环境的凄冷，衬托出词人内心的凄凉。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，侧面写词人独自一人的寂寞无聊。又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。上片不言相思，尽用相思之物、景来衬托。下片的 “酒”“西风”也无不都起了衬托的作用。二、 暗引。词中三处暗暗化用了三句诗词，丰富了词的内容。①佳节又重阳。化用了王维的“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。” ②东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。化用了陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，所不同的是陶所表现出的是一种悠闲自得。而词人却是由于自己的丈夫远行，独自一人的的无聊寂寞。③莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这里则暗用了刘永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”此句之意是描述一个人对感情的执著，即使变得憔悴瘦弱，也无怨无悔。黄昏后词人把酒对菊，更添惆怅，便觉消魂。西风渐起时，忽然觉得“人比黄花瘦”。正因为这刻骨的离愁，无尽的相思，所以才腰肢损瘦，衣带渐宽。暗表对丈夫的相思之情。三、 双关。“薄雾浓云”不仅是对环境的描写，更是词人心境的 *** 。独居的无聊，相思的痛苦，词人的心情就如同这阴郁的天气。“半夜凉初透”这一个“凉”字，也不仅仅是秋风的凉爽，更是词人心情的反映。面对佳节美景，本应该与丈夫共渡，却相隔万里，凄凉心情自然而生。四、 比喻。以花喻人瘦。 2010-09-23 19:46:42 补充： 借代：东篱借代赏菊之处。 比喻：以花喻人瘦。 倒文：帘卷西风=「西风卷帘」 借喻：暗香即幽香。这里指菊花的香气。 对比：佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同。 拟人：西风卷帘 满意？

        参考: Inter

东篱把酒黄昏后的下一句

       意思是：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。

       一、原文

       薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

       东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

       二、译文

       薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

       在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。

       三、出处

       宋代李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

       《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》赏析

       此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。

       “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。

谁知道李清照的《醉花阴（薄雾浓云愁永昼）》资料？

       东篱把酒黄昏后，这是宋代女词人李清照的词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中的名句，下一句是：有暗香盈袖。

       原词内容如下：

       薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

       东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

“薄雾浓云愁永昼”是什么意思？

       薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

       东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

       赏析一

       这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

       “薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中**心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。

       下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。

       从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。

       以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。

       赏析二

       李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍?琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。

       现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。

       在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。

       在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好象**中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性.

       薄雾浓云愁永昼：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦。

       愁永昼：日子过的很忧愁。永昼[yǒng zhòu]，漫长的白天。

       《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。原文：

       薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

       东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

       今天关于“薄雾浓云愁永昼下一句”的讨论就到这里了。希望通过今天的讲解，您能对这个主题有更深入的理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。我将竭诚为您服务。