蝶恋花翻译晏殊_蝶恋花翻译晏殊六曲

蝶恋花翻译晏殊_蝶恋花翻译晏殊六曲

       大家好，今天我想和大家分享一下我对“蝶恋花翻译晏殊”的理解。为了让大家更深入地了解这个问题，我将相关资料进行了整理，现在就让我们一起来探讨吧。

1.《蝶恋花》晏殊这首词的拼音是什么？

2.蝶恋花的词牌格律

3.晏殊的蝶恋花的翻译

4.蝶恋花花褪残红青杏小（花褪残红青杏小表达什么）

5.晏殊的蝶恋花 译文

《蝶恋花》晏殊这首词的拼音是什么？

       《蝶恋花》晏殊这首词的拼音是:[dié liàn huā].

       蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

       宋代：晏殊

       槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去 一作：双来去 离恨苦 一作：离别苦)

       昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

       译文及注释

       译文:

       清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。

       昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

       注释:

       ⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。

       ⑵槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。

       ⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。

       ⑷不谙（ān）：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。离恨：一作“离别”。

       ⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。

       ⑹凋：衰落。碧树：绿树。

       ⑺彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一作“无”。

蝶恋花的词牌格律

       蝶恋花晏殊拼音版原文如下：

       jiànjúchóuyānlánqìlù。luómùqīnghán，yànzishuāngfēiqù。

       槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。

       míngyuèbùānlíhènkǔ。xiéguāngdàoxiǎochuānzhūhù。

       明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。

       zuóyèxīfēngdiāobìshù。dúshànggāolóu，wàngjìntiānyálù。

       昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。

译文：

       从楼阁归来，才发现今年的春天又迟到了。燕子双双齐飞，垂柳低软，桃花已经凋零残败。落花像撩人的细雨洒满了半空，和风习习充满了庭院。独自皱眉，满怀的愁苦没有人能感受。

       一个人孤独地靠着栏杆，心思如麻又烦乱。芳草萋萋，回忆了一番江南岸。清风明月没有感情，暗将人的模样改变，昔日的游览如梦一样，哪里经受得起重提？我这里白白地极度悲痛。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

作者简介：

       晏殊（旦粗别名晏元献，991年至1055年2月27日），字同叔，抚州临川（今江西进贤运颤县文港镇）人，北宋著名文学家、政治家，与其第七子晏几道被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。晏殊14岁以神童入试，赐同进士出身，官至兵部尚书。

       其以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，一生写词10000多首，但仅存世有《珠玉词》《晏元献遗文》《类要》残本。1055年病逝旁迟败于京中，封临淄公，谥号元献。

       晏殊从小聪明好学，5岁就能创作有“神童”之称。景德元年（1004年），江南按抚张知白听说这件事，将他以神童的身份推荐。次年，14岁的晏殊和来自各地的数千名考生同时入殿参加考试，晏殊的神色毫不胆摄，用笔很快完成了答卷。受到真宗的嘉赏，赐同进士出身。

       宰相寇准说道：“晏殊是外地人”皇帝回答道：“张九龄难道不是外地人吗？”过了两天，又要进行诗、赋、论的考试，晏殊上奏说道“我曾经做过这些题，请用别的题来测试我。”他的真诚与才华更受到真宗的赞赏，授其秘书省正事，留秘阁读书深造。他学习勤奋，交友持重，深得直使馆陈彭年的器重。三年，召试中书，任太常寺奉礼郎。

晏殊的蝶恋花的翻译

       1、正体

       对照例词：《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》——（宋）晏殊

       中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

       六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

       中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

       满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

       译文：庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向春天温馨的怀抱。

       然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。

       2、变体一

       中仄平平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄平仄，中平中仄平平仄。

       中平中仄平平仄。中仄平平，仄仄平平仄。中仄中平中平仄，中平中仄平平仄。

       3、变体二

       仄平平平平仄平，仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄平，平平仄仄平平仄。

       仄仄平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。平仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。

       （说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

扩展资料

       关于“蝶恋花”的诗词

       1、《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》

       清代：王国维

       阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。

       待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

       译文：我早已历尽天涯离别的痛苦，想不到归来时，却看到百花如此零落的情景。我跟她，在花底黯然相看，都无一语。绿窗下的芳春，也与天时同样地迟暮了。

       本来准备在夜阑灯下，细诉别后的相思。可是，一点点新的欢娱，又勾起了无穷的旧恨。在人世间最留不住的是，那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花。

       2、《蝶恋花·春景》

       宋代：苏轼

       花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

       墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

       译文：春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

       围墙里面，有一位少女正在荡秋千，墙外的行人都可听见。少女发出动听的笑声，慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

       百度百科-蝶恋花

蝶恋花花褪残红青杏小（花褪残红青杏小表达什么）

       词的上阕便用“槛菊愁烟兰泣露”开头，一个“菊”、“愁”、“泣”便奠定了词的感情基调是伤感萧瑟的。是一首以悲秋寄离愁的作品。自古逢秋悲寂寥，所以在文人情结中有秋风秋雨秋煞人之说。“秋”也总是和文人的感伤，忧郁情结相联系。

       首句的“泣”字用得非常好，采用拟人的手法。让读者的心情始带忧伤。兰花它为啥哭泣？是在与作者同悲吗？还是它也难耐这萧瑟的“秋”？“泣”字用在这与“感时花溅泪”有异曲同工之妙。次句“罗幕轻寒”进一步点明了时令已来到深秋，虽处在罗帏帐下，但寒意也逼人。作者此时此刻是多么伤心。燕子也会双飞，而我呢？孤单一人，睹燕思人，更是伤怀不已。

       “明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”写得有点隐晦，但作者离情别绪的伤感还是不难让读者猜测，明月啊！你既不懂得离恨，此时你又为何穿过朱户，来到我的床前呢？当圆月在树梢头隐约美丽的时候，那温柔的月儿不单是照着幸福快乐，正在安然入睡的人儿，还有一颗孤寂悲伤，彻夜难眠的灵魂。也许作者是在等待一个承诺，那个曾经说过要在月圆时与他共同分享圆月的女子，又或是在思念远方的亲人。可如今月圆了，却又为何只剩下我一个人孤独呢？无眠的月光，将作者的思念离愁沥出一道道碎影。心已憔悴，梦也飘渺，我们又何尝不是这样呢？这里作者的离愁很容易让人想起张若虚的“何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊。应照离人妆镜台，玉户帘中卷不去（春江花月夜）。

       词的下阕作者将笔锋一转，在时间上写昨夜。“昨夜”与“到晓”在时间上形成对照。这又是作者的用笔之妙。先写黎明之景，再将画面回到昨夜，点明难眠的原因。

       “昨夜西风凋碧树”如此萧败的景象，更添作者的孤枕难眠的离恨之情。同样，柳永的“杨柳岸晓风残月，”也是在残败的景象下，抒写心中无止境的离愁与思念。“独上高楼，望断天涯路。”读来如泣如诉，不是“独自莫凭栏”吗？可是孤枕难眠，满腔情感无处诉说的人儿又怎会不凭栏呢？望不尽的天涯路，剪不断的相思愁……

       山也迢迢，水也迢迢，山水迢迢，路遥遥。心中的人儿，此刻你是否也难眠呢？“欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？”想把我的思念带给你，可欲诉欲寄思念之情时，发现竟无尺素。而无法寄出我的思念，如此让人悲伤。把我的思念托给那明月吧，让它千里寄相思，可明月竟丝毫不懂得离愁。把思念托给那西风吧，看看它能否替我传送，可山长水阔，它能载得动吗？如此不明事理的明月与西风，煽动作者一颗孤寂的心情，这一切都是因离愁引起的。如此千头万绪，如此撩人心肠，我们的读者又怎能不悲伤？这样一份思念之情，心中的人儿又如何才能知道呢？唉！断人愁肠的离恨啊！你注定只能遗落在天涯路上了……

晏殊的蝶恋花 译文

       蝶恋花花褪残红青杏小

       意思是：春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

       出处：北宋文学家苏轼创作的一首词《蝶恋花·春景》。

       原文节选：墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

       译文：围墙里面，有一位少女正在荡秋千，墙外的行人都可听见。少女发出动听的笑声，慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

       扩展资料

       本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。开头一句描写的是暮春景象，句意为：暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。

       “残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。

       “绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”。

       两句大意是：树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。

       苏轼蝶恋花·春景

       《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

       《蝶恋花·春景》原文

       花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

       枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

       墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

       笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

       《蝶恋花·春景》翻译

       春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。

       不时还有燕子掠过天空，这里的清澈河流围绕着村落人家。

       眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，

       天涯海角到处都有芳草。

       围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。

       围墙之外的行人听到那动听的笑声，。

       慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

       《蝶恋花·春景》注释

       花褪残红：褪，脱去，小”：毛本作“子”。

       子，毛本误作“小”。“飞”，《二妙集》、毛本注“一作来。”

       绕，元本注“一作晓。”

       柳”：即柳絮。韩_《寒食日重游李氏园亭有怀》诗：“往年同在莺桥上，见依朱阑咏柳绵。”

       何处无芳草句：谓春光已晚，芳草长遍天涯。《离骚》：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”

       墙里秋千五句：张相《诗词曲语辞汇释》卷五：“恼，犹撩也。，言墙里佳人之笑，本出于无心情，而墙外行人闻之，枉自多情，却如被其撩拨也。”又卷一：“却，犹倒也；谨也。”“却被”，反被。唐·胡曾《汉宫》诗：“何事将军封万户，却令红粉为和戎。”

       《蝶恋花·春景》赏析

       这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。清人王士祯《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶？”这个评价是中肯的。苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量的婉约词。可是却总被“无情”所恼。这正说明他对待生活的态度——不忘情于现实世界。他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱。

       “花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”

       词一开篇即呈现出暮春景色。作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。

       接着，作者将目光从一花一枝上移开，绿水人家绕”一句中的“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的`景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。

       “枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”

       这是词中最为人称道的两句。枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少；普天之下，哪里没有青青芳草呢。

       “柳绵”，即柳絮。柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。最后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似！

       “墙里秋千墙外道。，墙外行人，墙里佳人笑。”

       墙里有人荡秋千，墙外有条小道。墙外小道上走着行人，墙里飘来佳人清脆的欢笑。

       作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”与读者去想象，在想象中产生无穷意味。小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，作者留下了空白。不过，在这无语之中，我们已感受到一种冷落寂寞。

       “笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”

       也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎么也平静不下来。

       这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。

       作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样的思绪呢？也许是勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟作者并未言明，却留下了丰富的空白，让读者去回味，去想象。

       花褪残红青杏小南适

       1、苏轼词：蝶恋花。花退残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。讲的是鲜花凋零，青杏初长成。既感叹美景不在，又赞叹新生初现。

       2、南适.穿越小说《花退残红青杏小》：纤弱小婢女司杏不是鲜花也不做花瓶，做蛮女只为了和命运抗争。不论古代现代，女人也可以独立也可以活出自我。鲜花不再，青杏初长。辗转两世，她一直坚持。在追逐与转身中，谁凋零了枝头烈艳？谁才是照耀青杏成长的阳光？

       蝶恋花晏殊

       年代：宋

       作者：晏殊——《蝶恋花》

       内容：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

       作者：?晏殊字同叔，临川人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。

       注释：槛：栏杆。罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。朱户：犹言朱门，指大户人家。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

       赏析：此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时”孟郊《古怨别》：“别后唯所思，天涯共明月”。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”，当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。

       下片写登楼望远。“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽？西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪——由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯路”的一种必要的铺垫。“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片的“双飞”遥相照应，是章法谨严的又一实例。“望颈，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但“望尽天涯路”，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄意了。于是逗出歇拍，“欲寄彩笺”二句。“彩笺”与“尺素”都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。“山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另词有句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”另诗亦有句：“鱼书欲寄何由达，山远水长处处同。”措辞相近，而不及此二句意味深长。

       蝶恋花

       晏殊

       槛菊愁烟兰泣露，

       罗幕轻寒，

       燕子双飞去。

       明月不谙离恨苦，

       斜光到晓穿朱户。

       昨夜西风凋碧树，

       独上高楼，

       望见天涯路。

       欲寄彩笺兼尺素，

       山长水阔知何处！

       此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景

       的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出

       离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼

       欲穿的神态生动地表现出来。王国维在《人间词话》

       中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句

       一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词

       深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

       起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟

       薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看

       起来又象在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩

       （象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将

       它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人

       公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较

       显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借

       外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有

       其作用。

       次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，

       罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

       这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、

       对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不

       耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，

       不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感

       到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而

       引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句

       纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明

       月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨

       夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本

       是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱

       户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要

       怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人

       公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所

       引起的怅触。

       “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”

       过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”

       应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从

       一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是

       登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落

       叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉

       肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主

       人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，在几乎言尽

       的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥

       廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有

       凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但

       这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神

       上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对

       广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出

       来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情

       是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，

       纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句。

       高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲

       寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题

       诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公

       音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来

       写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就

       在这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望

       尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而

       “知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。

       在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇

       负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且

       具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约

       词，却又在某些方面超越了婉约词。

       非常高兴能与大家分享这些有关“蝶恋花翻译晏殊”的信息。在今天的讨论中，我希望能帮助大家更全面地了解这个主题。感谢大家的参与和聆听，希望这些信息能对大家有所帮助。