王勃滕王阁序名句_王勃滕王阁序名句讲解

王勃滕王阁序名句_王勃滕王阁序名句讲解

       今天，我将与大家共同探讨王勃滕王阁序名句的今日更新，希望我的介绍能为有需要的朋友提供一些参考和建议。

1.腾王滕王阁序名句

2.王勃的《滕王阁序》中最有名的一句是哪句？

3.《滕王阁序》中有哪些名句？

4.滕王阁序名句

5.滕王阁最有名的一句

6.滕王阁序经典名句

腾王滕王阁序名句

       腾王滕王阁序名句，详细介绍如下：

一、名句：

       云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

       时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主，窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。

       滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

二、诗词介绍：

       《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文，文章由洪都的地势人才写到宴会，写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明，再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感，接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。

       全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情，文章除少数虚词以外，通篇对偶，句法以四字句六字句为多，对得整齐，又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。

       这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句，而运用的手法又有所不同，有的是明用，如冯唐易老，李广难封，有的是暗用，如酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢，有的是正用，如孟尝高洁，空余报国之情，有的是反用，如阮籍猖狂，岂效穷途之哭。

       全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对，如天高地迥，觉宇宙之无穷，兴尽悲来，识盈虚之有数，上下句之间又平仄相对，如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫。

王勃的《滕王阁序》中最有名的一句是哪句？

       王勃《滕王阁序》赏析

       滕王阁序

       王勃

       豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区，童子何知，躬逢胜饯。

       时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍：山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

       遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；沟水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年。嗟乎！时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙而相欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

       勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，爱宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭。呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。

《滕王阁序》中有哪些名句？

       落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

       出自：《滕王阁序》是唐代文学家王勃于上元二年（675年）所创作的一篇骈文。

       原文节选：

       披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。

       云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

       译文：

       推开雕花精美的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，河流迂回的令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。

       正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦；日落时天上的晚霞色彩不断变幻，一只孤独野鸭的缓缓飞过。暮色中秋天与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。

       傍晚时分，渔夫在渔船上歌唱，那歌声响彻彭蠡湖滨；深秋时节，雁群感到寒意而发出惊叫，哀鸣声一直持续到衡阳的水滨。

扩展资料：

       创作背景：

       高宗时期，洪州都督阎某重修此阁，并于公元675年（上元二年）的重九日，在滕王阁上欢宴群僚和宾客。作者前往交趾看望父亲时路过这里，也参加了盛会，即席赋诗，并写了这篇序。

       赏析：

       “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”赏析：本句对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。

       而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。

       当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”;陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对。

       不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。

       其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”;下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态;下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。

       画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。

       如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。

       最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟(形如鹦哥)的话(据上引朱东润书，同页)，那么便有一个好处：点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点。

       落霞也只能是天边的一线或一小片(位于西天)而非满天;而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性。

       本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露。

       碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。

       孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。

       我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。

       其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪。

       涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。

       其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的。

       当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。

       这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。

滕王阁序名句

       落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。?

       渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；?

       雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

       关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。

       老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。

       东隅已逝，桑榆非晚。

       天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。

       北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。

       潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

       阮籍猖狂 岂效穷途之哭。

       星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。

       鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

       云销雨霁，彩彻区明。

       时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。

       渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

       《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。唐王勃作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨。对仗工整，言语华丽。《滕王阁序》是王勃的巅峰之作。

       本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段，第1段历叙洪都雄伟的地势、游玩的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段由对宴会的描写转而出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写；最后一段自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。

       王勃[1]（649或650～676或675年），唐代诗人。汉族，字子安。绛州龙门(今山西河津)人。王勃与于龙以诗文齐名，并称“王于”，亦称“初唐二杰”。王勃也与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，齐称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之冠。杨炯自称“耻在王后，愧在卢前”。王勃为隋末大儒王通的孙子（王通是隋末著名学者，号文中子），王通生二子，长名福郊，次名福峙，福峙即王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。可知王勃生长于书香之家。王勃也是王绩的侄孙。

滕王阁最有名的一句

       王勃，是初唐四杰之一，他的代表作就是《滕王阁序》。

       《滕王阁序》是唐代骈文的典范之作，其中不乏对偶工整、辞藻华丽的名句。

       落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

       这一句，最为世人称道。

       1 斜阳西下，映红了天边的云彩。霞光飞渡，一只野鸭飞上天空。

       2 穷且益坚，不坠青云之志

       每一个人，都有自己的梦想。

       在逐梦的过程中，会遇到各种各样的艰难险阻。

       特别是在人生穷困潦倒之时，人的意志最为薄弱。

       3 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

       时光匆匆，人生易老。

       物换星移，春秋几度。

       所有烦心的事，也如流水，终会消逝于时光的深处。

滕王阁序经典名句

       滕王阁最有名的一句是落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

       《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇序文，被称为中国文学史上最早的散文之一。其中最有名的一句是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。这句话以景物描写的形式展示了作者对自然景观的赞美和感慨，同时也透露出生命的短暂和人事的无常。下

       1、落霞：指夕阳西下时，天空中绚丽多彩的晚霞景象。晚霞的美丽和变化多样性常常给人以壮丽的视觉享受和无限的遐想。

       2、孤鹜：指独自飞翔的孤雁。雁是一种候鸟，常常以V字形编队飞行，但孤雁代表着孤独和离群的形象。在文中，与孤鹜相呼应的是落霞，以表达人事无常和世事变迁。

       3、齐飞：指落霞与孤鹜在空中飞翔的景象。这里的“齐飞”概念上是两者同时飞翔的状态，传达出作者对这种壮丽景象的感叹和赞美。

       4、秋水：指秋天的水面或秋天的江河。因为秋天的天色晴朗而湛蓝，所以秋水显得非常清澈透明。秋水与天空色彩相融，让人感受到一种无边无际的广阔感。

       5、共长天一色：表示秋水与天空的颜色相融合，形成一片统一的色彩。这句话体现了作者对大自然的敬畏和对自然美的赞美。

       这句话的意义和象征意味非常深远。它不仅仅是对自然景观的描绘，更是对人生和世事变迁的思考。它传递了一种对自然安宁与人世浮沉的对比，表达出人生短暂而美好的价值观。同时，它也唤起了人们对大自然美景和人与自然的关系的思考，引发对生命与宇宙的无限诗意。

       这句话的艺术含义在于运用景物描写和意象的手法，通过简洁而富有情感的表达方式，勾勒出独特的美感和境界。它以婉约而深沉的语言，给人带来充满浪漫、宁静和深思的美感体验。可以说，这句话成为了王勃的代表作，也让他在文学史上留下了一笔极其重要的印记。

滕王阁的由来

       滕王阁的由来源自《滕王阁序》，这是唐代文学家王勃创作的一篇散文序文。《滕王阁序》是王勃在816年为了悼念他的友人、唐朝宰相李泌而写的，李泌是唐穆宗时期的重要官员，被李泌的英年早逝所触动，王勃写下了这篇富有感慨的序文。

       序文的背景设定是王勃在洛阳滕王阁前，他通过对滕王阁的想象和描述，展示了这座阁楼的辉煌历史和宏伟景观。王勃以雄伟壮丽的笔墨描绘了滕王阁在当时的辉煌盛景和令人钦佩的建筑风貌，并通过细腻的艺术描写，表达了对李泌早逝的伤感和对人生无常的思考。

       滕王阁最初建于南北朝时期，其具体位于今天的湖南省长沙市岳麓区岳麓山脚下。据文献记载，滕王阁最初是由南梁皇帝萧衍为了纪念南梁王萧衍（字文学）而建造的。随着时间的推移，滕王阁成为了当时湖南地区的重要地标和文化景点。

王勃 滕王阁序诗句

       滕王阁序名句如下：

       1、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

       这一句，最为世人称道。斜阳西下，映红了天边的云彩。霞光飞渡，一只野鸭飞上天空。流光的云彩，飞翔的野鸭，因人把目光投向远处。极目之处，秋水静流，江天相接，浑然一色。这种盛景，任谁读了也要赞叹不已。相传，洪州都督阎某读到此句，大惊，云：此真天才，当垂不朽矣！”

       2、穷且益坚，不坠青云之志。

       每一个人，都有自己的梦想。在逐梦的过程中，会遇到各种各样的艰难险阻。特别是在人生穷困潦倒之时，人的意志最为薄弱。是放弃，还是坚守？王勃这一句诗告诉了我们答案：愈是在人生沉迷的时候，心底里愈要稳如磐石。即使再苦再累，也不要轻言放弃。

       3、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

       时光匆匆，人生易老。物换星移，春秋几度。所有烦心的事，也如流水，终会消逝于时光的深处。且放下忧愁，你看：白云悠悠，临江照影，天光云影漂在水中，多么洒脱与自由。

       4、关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。

       在流落异乡的时候，人是最为孤独的。攘攘人海，熙熙人群，全都是自己不认识的面孔。身处在喧闹之中，心却无比的落寞。一个人呆呆地面向家的方向，群山连绵，看不见回家的路。萍水相逢的，皆是他乡之人。身边的人来人往，有谁在意一个不得志的路人。

       5、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

       今日的滕王阁还是那个滕王阁，只是昔日游览滕王阁的滕王如今却不知哪里去了。时光易逝，人事易非，所有的昨天都已不复存在。只有眼前这长江水，滔滔不绝，兀自向远处流去。过去的一切，都不会再回来了。唯有当下，最值得珍惜。

       滕王阁-王勃　

       滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。　

       画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。　

       闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。　

       阁中帝子今何在？槛外长江空自流.

       赏析

       “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”何以成为千古名句？

       是因为它对语言艺术的巧妙运用。其语言艺术主要体现在以下四个方面。　

       一是视野开阔。天上布满晚霞，天空中一只大雁飞过。秋天的水与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。组成了一幅天地浑然一体的波澜壮阔的画面。没有广阔的胸襟和气度的人，是断不能写出这样视野开阔的句子来的。都督阎公与其说是为王勃《滕王阁序》中的这两句而赞叹，不如说是为王勃蕴涵在这简单的句子中的胸襟和气度以及才气所折服了。　

       二是动静搭配。天空中的晚霞即使再美，也让人感觉有点单调，少了些许生气。在这种情况下，高明的作家总是设法用动静搭配的方式来补救。如杜甫的诗句“星垂平野阔”是静态展示，“月涌大江流”则是动态展现。上下句一动一静，动静一搭配，境界就出来了。王勃也深谙此道，于是在“落霞”中加进一只“孤鹜”。这一来，动态有了，生气也有了，自然也就不单调了。　

       三是情景交融。王勃虽然年轻，但颇有才气，然而怀才不遇，辗转漂泊。一种深深的孤独感无时无刻不伴随着他。与“落霞”齐飞的那只“孤鹜”，与其说是一只大雁，不如说是王勃自身的写照，是王勃的怀才不遇的孤独感在文句中的间接反映。而从“落霞”中，我们也不难体会出“夕阳无限好，只是近黄昏”的那种人生感慨。　

       四是平中见奇。一开始就把文句写得很精彩，先声夺人，是一种写法；一开始写得相当平淡，经过层层铺垫之后，才推出精彩的部分来，平中见奇，也是一种写法。王勃显然采用了后面一种写法。有了前面“南昌故郡，洪都新府”和“星分翼轸，地接衡庐”这些平淡语句的铺垫，再推出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这样精彩的语句，也就水到渠成的了。难怪都督阎公听了他前面写的内容，不以为然，其后才为王勃的文才所折服了。

       好了，今天关于“王勃滕王阁序名句”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“王勃滕王阁序名句”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。