周邦彦少年游并刀如水_周邦彦少年游并刀如水中的人物有

周邦彦少年游并刀如水_周邦彦少年游并刀如水中的人物有

       我很荣幸能够为大家解答关于周邦彦少年游并刀如水的问题。这个问题集合囊括了周邦彦少年游并刀如水的各个方面，我将从多个角度给出答案，以期能够满足您的需求。

1.周邦彦少年游写宋徽宗是真的吗

2.少年游并刀如水译文

3.少年游周邦彦翻译

4.读书笔记《宋词简史》第三十一，三十二节周邦彦与宋徽宗

5.周邦彦的少年游（并刀如水）有什么巧思？

6.周邦彦的《少年游·并刀如水》是怎样描述李师师的？

周邦彦少年游写宋徽宗是真的吗

       周邦彦少年游写宋徽宗是真的。

       并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

       低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！

       周邦彦是北宋词人，婉约派的代表人物。他写过一首《少年游》，其中的主角据说是李师师和宋徽宗。竟然敢聊皇帝的“八卦”，这个周邦彦胆子真不小。事实情况到底如何呢？南宋文人张端义，在他写的一本《贵耳集》中记载了这个故事。

       宋徽宗和李师师私下里往来不断，有一次徽宗皇帝微服私访，来到李师师的寓所。恰好周邦彦在李师师的房间内，吓得周邦彦钻入床下。周邦彦听见徽宗皇帝给李师师带来一个橙子，于是填词一首，记录下这个故事。

       北宋皇帝的隐私，一个南宋文人为什么了解得那么详细？可见，八卦就是八卦。换一个角度想，即便徽宗皇帝和李师师真有关系，也不是周邦彦敢于调侃的。可见，传说中的故事有点儿不靠谱。抛开这些传说，这首《少年游》在描写男女爱人心理活动方面，显得真挚感人，值得反复诵读。

       周邦彦是填词高手，他没有一上来就描述感情，而是从细节入手。他好像一位大导演，选择了看似和男女爱情无关的画面开始描述。并州盛产刀子，锋利如水。吴地盛产精盐，洁白似雪。美女纤纤玉手破开橙子的过程，让人联想到并州刀和吴地盐。

       画面感太强了，读的同时脑中就有了影像。古人觉得，美女的各个方面都要完美，由于手指外露谁都可以看见，于是通过手指，暗示美女的容貌。就比如古人说西施是大美女，西施到底怎么美，通过一个东施效颦的故事来说明。运用侧面烘托，才是高手所为。

       美女房中有织锦的帐子，帐子落下后，香炉中升起暖香。美女和情郎撩拨心上的琴弦，伴随着袅袅的乐曲声，美女问道，“今晚就住在此处吗？”已经三更天了，外面寒气逼人，霜寒路滑，如果连夜出行，恐怕道路难行。干脆就直接休息吧，反正街上已经没人。

       从内容上看，这首词的确有些香艳，整首词都是美女在倾诉，男子没有任何言语回应。很明显，这是一段不平等的感情。在感情中美女始终在讨好男子，仅有的互动就是“相对坐调笙”。周邦彦这样描写，暗示了悲剧结果。他似乎想要告诉大家，美女的内心迟早会像路上的天气一样冰冷。

少年游并刀如水译文

       《少年游并刀如水》

        作者：周邦彦

        原文：

        并刀如水，吴盐胜雪，

        纤手破新橙。

        锦幄初温，兽烟不断，

        相对坐调笙。

        低声问：向谁行宿？

        城上已三更。

        马滑霜浓，不如休去，

        直是少人行。

        注释：

        1、并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。

        2、吴盐：吴地所出产的洁白细盐。

        3、幄：帐。

        4、兽烟：兽形香炉中升起的细烟。

        5、谁行（hng）：谁那里。

        6、直是：就是这首词乃感旧之作。

        赏析：

        这首词，不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历；这种耳食的记载简直荒谬可笑。皇帝与官僚同狎一妓，事或有之，走开便是，何至于匿伏床下，而事后又填词暴露，还让李师师当面唱给皇帝听。皇帝自携新橙，已是奇闻，携来仅仅一颗，又何其乞儿相？在当时士大夫的生活中，自然是寻常惯见的，所以它也是一种时兴的题材。然而这一类作品大都鄙俚恶俗，意识低下，使人望而生厌。周邦彦这一首之所以受到选家的注意，却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。

        并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

        锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。

        这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

        但最精采的笔墨还在下片。

        下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。

        向谁行宿──谁行，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。

        城上已三更──这是提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。

        马滑霜浓──显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑真放心不下。

        这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来：不如休去，直是少人行！意思是：你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧！

        真是一语一试探，一句一转折。读者分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。

        这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。

       周邦彦 少年游·朝云漠漠散轻丝

        《少年游朝云漠漠散轻丝》

        作者：周邦彦

        原文：

        朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。

        柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

        而今丽日明金屋，春色在桃枝。

        不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。

        赏析：

        北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕柳七郎风味（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无事可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦集大成，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。

        这首令词写两个故事，中间只用而今丽日明金屋一句话中而今二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。

        上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。泣与啼，使客观物景染上主观情感色彩，迟，也是一种主观设想。门外所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。小楼冲雨，幽恨两人知。小楼应接楼阁，那是两人会晤的处所，雨照应上片的泣、啼、重、迟，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。

        下片由而今二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：丽日明金屋，春色在桃枝。这十个字，既正面说眼前的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。不似当时，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。

        弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。

       少年游·感旧

        周邦彦 少年游感旧

        并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

        低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。[1]

        译文及注释

        情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的录像是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。

        1、并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。

        2、吴盐：吴地所出产的洁白细盐。

        3、幄：帐。

        4、兽烟：兽形香炉中升起的细烟。

        5、谁行（hng）：谁那里。

        6、直是：就是这首词乃感旧之作。

        赏析

        这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。

        上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。

        并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

        锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。

        这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

        下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。

        低声问一句直贯篇末。谁问？未明点。为何问？也未说明。

        向谁行宿？的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用问话出之，更有味。只说深夜城上已三更，路难马滑霜浓，直是少人行。只说不如休去，表情措语，分寸掌握极好。

        词结束在问上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。

        词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓傅粉则太白，施朱则太赤，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。

        少年游·离多最是

        晏几道 少年游离多最是

        离多最是，东西流水，终解两相逢。

        浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。

        可怜人意，薄于云水，佳会更难重。

        细想从来，断肠多处，不与今番同。

        赏析

        此词抒离别怨情，上片分写云、水，以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦中，为下片反衬作好铺垫。过片总云、水言之而又能翻进一层，说人意薄于云水。开篇先以双水分流设喻：离多最是，东西流水。以流水喻诀别，其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》：躞蹀御沟上，沟水东西流。第三句却略反其意，说水分东西，终会再流到一处，等于说流水不足喻两情的诀别，第一层比喻便自行取消。于是再设一喻：浅情终似，行云无定。用行云无凭喻对方一去杳无信息，似更妥贴。不意下句又暗用楚王梦神女朝为行云之典，谓行云虽无凭准，还能入梦，将第二个比喻也予取消。短短六句，语意翻复，有柔肠百折之感。

        过片总云、水言之而又翻进一层，言人意薄于云水。流水行云本为无情之物，可是它们或终能相逢，或犹到梦中，似乎又并非一味无情。在苦于佳会更难重的人儿心目中，人情之薄远甚于云水。翻无情为有情，原是为了加倍突出人情之难堪。结拍三句直抒情怀，语极沉痛：仔细回想，过去最为伤心的时候，也不能与今番相比。此三句是抒情主人公内心世界直截了当的表露和宣泄，感情极为深沉、厚重，读来荡气回肠，一唱三叹。近人夏敬观评此词：云水意相对，上分述而又总之，作法变幻。作者在词中正是运用这种艺术手法，造成回旋往复的词境，给读者以无穷的回味。

       古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏 女人如水的唯美句子 。

少年游周邦彦翻译

       少年游并刀如水译文如下：

       情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢；

       室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的录像是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中；

       夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。

故事背景：

       周邦彦居于京城时，与名妓李师师相好。宋徽宗赵佶听到李师师的艳名后，也来凑热闹，常微行到李师师家中。一次，周邦彦正和李师师亲昵，突然听说皇帝大驾光临，惊惶之下，急忙钻到床下；

       赵佶满脸笑容的走进来，从袖子里取出一个橙子，亲手剥了，道：“师师，这可是从江南进贡来的，来，尝一口！”周邦彦躲在床下，大气都不敢出，却还要忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤，心中痛苦可想而知；

       第二天，他将这段见闻，填了一首《少年游》，送给师师一表心迹：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”几天后，赵佶再度光临，听到师师演唱这首词，明白作者当天一定在屋里，顿时打翻醋坛问是何人所作。师师不敢隐瞒，只得道：“周邦彦词。”赵佶拂袖而去。

读书笔记《宋词简史》第三十一，三十二节周邦彦与宋徽宗

       并州产的剪刀非常锋利，吴地产的盐粒洁白如雪，女子的纤纤细手剥开新产的熟橙。锦制的帷

       帐中刚刚变暖，兽形的香炉中烟气不断，二人相对着把笙调弄。

       女子低声地探问情人：今夜您到哪里去住宿？时候已经不早了，城上已报三更。外面寒风凛

       冽，路上寒霜浓重马易打滑，不如不要走了，街上已经少有人行走！

       拓展：

       少年游·并刀如水

       周邦彦?〔宋代〕

       并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

       低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！

       周邦彦

       注释：

       并(bīng)刀：并州出产的剪刀。

       如水：形容剪刀的锋利。

       吴盐：吴地所出产的洁白细盐。

       幄：帐。

       兽烟：兽形香炉中升起的细烟。

       谁行（xíng）：哪边，何处。

       直是：就是这首词乃感旧之作。

周邦彦的少年游（并刀如水）有什么巧思？

       #打卡#2020年6月8日，《宋词简史》第三十一，三十二节周邦彦与宋徽宗

       一、周邦彦《少年游·并刀如水》

        并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

        低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

        上阙:讲一个女子，用纤细的手握着并刀，(就是并州出的刀子)在切橙子。

        ? 丝绸之路在中唐以前最重要的出口就是丝绸，中唐以后是陶瓷，到了明清主要是茶叶，这是中国古代三大出口产品，丝稠里最高级别的就是织锦，所有的织锦里最最高端的就是南京制造的云锦，被称为中国三大名锦之首。

        "锦幄初温"，可见房间的华丽。"兽烟不断"是只刻着兽头的香炉，正在升起让人陶醉的檀木香，华美的帷帐，飘缈的香薰，这是一种何其唯美的状态。

       上阙讲的是场景氛围细节，下阙则是对话是关键。夜那么深，霜浓夜寒，路滑马滑，万一冻着了怎么办?万一磕着碰着了怎么办?你现在走我多不放心呢。语气上的一松一紧，一句一转，女子的婉转情态纤毫毕现，画面感十足。

        ? 有传这个写的是，宋徽宗来看李师师，带着江南新贡的橙子。

        王国维先生面对周邦彦这样一个谜一样的人物，不知其人生，从人生至高的三大境界论，转向追求常人之境界。王先生在揣摩的过程中发现了周邦彦的词本色，感受到周邦彦本色当行创作的可贵，所以他说，周邦彦是一个富有常人之境界的大词人。

        二、赵佶《燕山亭·北行见杏花》

        裁翦冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。

        凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。

        这首词是宋徽宗被金兵掳往北方的途中，路遇杏花绽放，百感交集而做。

        宋徽宗是一个艺术上的天才，书法上创有瘦金体，绘画方面尤其是花鸟画自成院体，音乐的造诣也不用说，可谓是一个集大成者。所以他写杏花，笔触细腻就仿佛一幅画，接下去借杏花写心情的时候，也仿佛一幅画卷一样，一层一层打开。

        上阙:起首六句，实写杏花。前三句写花片重叠，红白相间，后三句，写花容艳丽，花气浓郁。

        从''易得凋零"开始这几句层层递进，花易凋落一层，风雨摧残一层，院落无人又一层，愈转愈深，愈深愈痛。

       下阙:见到了杏花，还见到了南来的玲珑双燕，想把离恨付诸双燕，无奈它们并不明了人言人语，情丝难寄。我虽有深深的思念却只能在梦中重回故国故乡故土。

        艺术天分上宋徽宗并不比李后主差，但他只知道哀求，却生不出悲愤之心，也就无法将他的沉痛，升华到人生终极的救赎。

        宋徽宗与李后主俱是可怜之人，但宋徽宗可笑可恨，而李后主则是可叹可敬。人生的云泥之别，其实并不在命运而在灵魂，更在于灵魂的纯净程度和人生境界的高下。

       三.造句练习

        ? 生命中肯定有许多事与愿违，但你要相信那一切都是最好的安排。你总会遇见你该遇见的事和人，经历许多的无可奈何和念念不忘，坚守住你的执着，终有回响。“人生如逆旅，我亦是行人。"

周邦彦的《少年游·并刀如水》是怎样描述李师师的？

       这首词在场景的布置与细节的选择上构思极为别致，词人没有选取离别相思之类的场面，也没有选取别后重逢惊喜的一刹那，而只是通过“并刀”、“吴盐”、“新橙”“锦幄”、“兽香”这样一些比较简单的道具布置出一个安恬静谧的环境，然后再通过“破新橙”、“坐调笙”和“低声问”的动作以及“不如休去”的对话，表现爱恋与体贴之情。这样，就洗脱了脂腻粉浓的低俗气味，境界较为高雅。

少年游·并刀如水赏析

       并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

       锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

       低声问：“向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。” 周邦彦写道君去李师师家玩至深夜，才想起要回去。李师师劝他说，天这么晚了，浓霜寒冷，马路滑溜，还是别回去吧。这时候，连路上的行人也是太少了！

       这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下

       片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后

       者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，

       为历来词家所称赏。

       此词上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙；下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者实写，用实物烘托室内温馨气氛；后者虚写，以语言渲染室外寒冷景象。全词曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为后世历代词家所称赏。

       上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。

       “并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

       “锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

       下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。

       “低声问”一句直贯篇末。谁问？未明点。为何问？也未说明。“向谁行宿？”的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用“问”话出之，更有味。只说深夜“城上已三更”，路难“马滑霜浓”，“直是少人行。”只说“不如休去”，表情措语，分寸掌握极好。

       这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。词结束在“问”上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。

       词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。

       好了，今天关于“周邦彦少年游并刀如水”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“周邦彦少年游并刀如水”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。