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摊破浣溪沙李清照翻译
zmhk 2024-05-30 人已围观
简介摊破浣溪沙李清照翻译 现在，请允许我来为大家分享一些关于摊破浣溪沙李清照翻译的相关知识，希望我的回答可以给大家带来一些启发。关于摊破浣溪沙李清照翻译的讨论，我们开始吧。1.李清照 摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华2.运用对偶修辞手法的古诗3
现在，请允许我来为大家分享一些关于摊破浣溪沙李清照翻译的相关知识，希望我的回答可以给大家带来一些启发。关于摊破浣溪沙李清照翻译的讨论，我们开始吧。
1.李清照 摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
2.运用对偶修辞手法的古诗
3.关于丁香诗句李清照
4.李清照有哪些咏桂词？
李清照 摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
《摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华》作者：李清照
原文：
病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多藉藉，木犀花。
注释：
1、摊破浣溪沙：又名《山花子》。原为唐教坊曲名，后用为词牌。在唐五代时即将《浣溪沙》的上下片，各增添三个字的结句，成为七、七、七、三字格式，名曰《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟词菡萏香销之下片细雨梦回两句颇有名，故又有《南唐浣溪沙》之称。双调四十八字，平韵。
2、萧萧：这里形容鬓发华白稀疏的样子。
3、豆蔻：药物名，其性能行气、化湿、温中、和胃豆蔻连梢：语见于张良臣《西江月》：蛮江豆蔻影连梢。熟水：当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》：夏月凡造熟水，先倾百盏滚汤在瓶器内，然后将所用之物投入。密封瓶口，则香倍矣白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时用
之，极妙。每次用七个足矣。不可多用，多则香浊。《百草正义》则说：白豆蔻气味皆极浓厚，咀嚼久之，又有一种清澈冷洌之气，隐隐然沁入心脾。则先升后降，所以又能下气。
4、分茶：杨万里《澹庵坐上观显上人分茶》诗有云：分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧，由此可见，分茶是一种巧妙高雅的茶戏。其方法大致是用重茶匙取茶汤注盏中，技巧高超的分茶者能使盏中之茶水呈现出图案花纹，甚至文字诗句等。
5、酝藉：宽和有涵容。《汉书薛广德传》：广德为人，温雅有酝藉。
6、木犀花：桂花属木犀科，木犀系桂花之学名。
赏析：
这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的生活情状，委婉动人。词中所述多为寻常之事、自然之情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。
病起，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。萧萧是头发花白稀疏的样子。词中系相对病前而言，因为大病，头发白了许多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。这个处理极妙，意思似乎是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。这不仅表现了作者的乐观态度，行文也更简洁。
下面接写了看月与煎药。因为还没有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，卧着看月。卧看，是因为大病初起，身子乏力，同时也说明作者心情闲散，漫不经心，两字极为传神。上字说明此乃初升之月，则此残月当为下弦月，此时入夜还浅。病中的人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发白为念了。豆蔻为植物名，种子有香气，可入药，性辛温，能去寒湿。熟水是宋人常用饮料。分茶是宋人以沸水冲茶而饮的一种方法，颇为讲究。莫分茶即不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水为饮，即含有以药代茶之意。这又与首句呼应。人儿斜卧，缺月初上，室中飘散缕缕清香，一派闲静气氛。
下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。闲处好一是说这样看书只能闲暇无事才能如此；一是说闲时也只能看点闲书，看时也很随便，消遣而已。对一个成天闲散家的人说来，偶然下一次雨，那雨中的景致，却也较平时别有一种情趣。俞平伯说这两句写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。（《唐宋词选释》）所见极是。末句将木犀拟人化，结得隽永有致。木犀即桂花，点出时间。本来是自己终日看花，却说花终日向人，把木犀写得非常多情，同时也表达了作者对木犀的喜爱，见出她终日都把它观赏。酝藉，写桂花温雅清淡的风度。酝藉一词，常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率，如《归唐书权德舆传》称他风流酝藉，为缙绅羽仪。木犀花小淡黄，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用酝藉形容，亦极得神。酝藉又可指含蓄香气而言。
此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同。通篇全用白描，语言朴素自然，情味深长。
李清照 摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 《摊破浣溪沙揉破黄金万点轻》作者：李清照
原文：
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
注释：
1、轻：四印斋本《漱玉词》作明
2、彦辅：即东晋？乐广，字彦辅。
3、大：四印斋本《漱玉词》作太
4、梅蕊：指梅花的花蕊。
5、丁香千结：南唐李煜《摊破浣沙》：青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。毛文锡《更漏子》：庭下丁香千结。
6、苦粗生：苦，这里指厌苦，嫌。生，形容词后之词尾，传指李白嘲杜甫云：借问别来太瘦生。
赏析：
此词是咏桂花的。赞美桂花金黄的色泽，轻而小的花朵，层层的碧叶，沁人心脾的芳香。金花玉叶，黄绿辉映，旖旎动人。他平和淡泊，不与群芳争艳。作者通过对桂花形象的描写，赞扬了桂花的精神、风度、气质、品格，借以称颂如同彦辅一样的人，表现了作者喜爱鲜明的审美观。
李璟 摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 《摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩》作者：李璟
原文：
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
注释：
1、摊破浣溪沙：词牌名。又名添字浣溪沙山花子南唐浣溪沙。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的浣溪沙前后阕末句扩展成两句，所以叫摊破浣溪沙。
2、真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声。玉钩：帘钩之美称。
3、依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。
4、悠悠：形容忧思不尽。
5、青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记司马相如列传》：幸有三足鸟为之使。注：三足鸟，青鸟也。主西王母取食。云外：指遥远的地方。
6、丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
7、三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。三楚暮，一作三峡暮。
翻译：
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，
在高楼上远望的我和从前一样，
愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，
谁是它的主人呢？
这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，
雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，
看江水从天而降，浩荡奔流。
赏析：
这是一首伤春词、春恨词。词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明春恨还是罕见的。词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。
词的开头头先来了句手卷真珠上玉钩，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句真珠二字或作珠帘，但正如古人所云：言真珠，千古之善读者都知其为帘，若说珠帘，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，锁是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而春恨并不是抽象的，风里落花谁是主，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
上片结句思悠悠，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是思悠悠的直接结果。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁，则点出了春恨绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。丁香结本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，青鸟、丁香二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结：回首绿波三楚暮，接天流。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。接天流三个字让人想起问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
那充满春恨的人事内容究竟具体何指。据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱南朝天子爱风流句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而青鸟句就是忧国之思的深沉寄托了。
摊破浣溪沙·风絮飘残已化萍 纳兰性德 摊破浣溪沙风絮飘残已化萍风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。
译文及注释
风中的柳絮残飞刀水面化作浮萍，
河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断；
别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
人们常说人多情了他的感情就不会很深，
现在真的后悔以前的多情；
回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
运用对偶修辞手法的古诗
摊破浣溪沙李清照
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
赏析
大病初愈，自是心情愉悦之时，就算原本已经稀疏的鬓角又因病添了不少白发，那也不是什么伤感的事情，因为生命正在渐渐恢复，当下的苦痛都是会散去的，又可以期待美好的未来。
在这样的心情下，容易勾起伤感的自然物象也不再恼人。残月上窗纱，这是接近黎明的时辰，但并不意味着失眠了一夜，而是自然醒来。既然醒了，正好煎汤煮药，不必故作姿态地斟杯分茶，就这样牛饮下去，或许好得更快，还能回味一下豆蔻年华时的洒脱，多好。
恢复还是需要时间的，但有诗书的陪伴，心情也就不会变差，更不会觉得无聊，就是碰见凄凉的秋雨，想来也没有那么惨淡，反倒别有一番风趣。人生还是要有希望的吧。风景始终是那样的风景，变换的只是看风景的心情。
关于丁香诗句李清照
运用对偶修辞手法的诗句如下：1、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。——杜甫《闻官军收河南河北》翻译：老夫想要纵酒高歌，结伴春光同回故乡。
2、万里悲秋常作客，百年多病独登台。——杜甫《登高》翻译：悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
3、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》翻译：看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
4、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》翻译：红艳艳的莲花互相倚靠，科像姑娘喝醉了酒，羽毛雪白的水鸟安闲静默，定然是个独个儿在发愁。
5、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙》翻译：将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。
6、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》翻译：当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。
7、心似已灰之木，身如不系之舟。——苏轼《自题金山画像》翻译：我心如灰，身似枯槁之木，漂泊无依如那无锚之舟。
8、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》翻译：只要能和心爱的人厮守在一起，就是死了也心甘情愿；只要能和心爱的人厮守在一起，愿做凡人不羡慕神仙。
9、琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。——白居易《寄殷协律》翻译：那共同抚琴、作诗、饮酒的友人们都弃我而去，这风花雪月之时，最是我想念你的时候。
10、君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。——白居易《梦微之》翻译：想你在黄泉之下，泥土侵蚀你的骨肉，最终化作一抔黄土，而我如今虽在人世，却也是两鬓苍苍。
李清照有哪些咏桂词？
1. 关于丁香诗句
关于丁香诗句 1.关于“丁香”的诗词有哪些
1. 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。——李商隐《代赠》
释义：芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
2. 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
释义：信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
3. 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。——李清照《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》
释义：梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。
4. 偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。——毛文锡《更漏子·春夜阑》
释义：最恨的是这时分别，在春暖花开的季节，阶下的丁香花繁叶茂，每一朵都似同心结。
5. 向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。——李煜《一斛珠·晓妆初过》
释义：含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
6. 落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。——王十朋《点绛唇?素香丁香》
释义：树叶还是稀稀落落的，丁香树叶下丁香花就开放了，吐露出的素淡的香气环绕着树，雅士称赞这是幽居之士的乐趣。
2.古诗中有哪些描写丁香的名句
1、浣溪沙
南唐 李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
译文如下：
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，愁绪依然深锁。风里的落花谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
2、摊破浣溪沙
南宋 李清照
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
译文如下：
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，它的风度就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。梅花那重重叠叠的花瓣儿，使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，苦大仇深。桂花的浓香把我从梦中熏醒，不让我怀念过去太无情了。
3、江头四咏·丁香
唐 杜甫
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小斋后，庶近幽人占。
晚堕兰麝中，休怀粉身念。
译文如下：
柔软丁香结子多多， 枝蔓纠缠宛若花托。 细叶绒绒小花素裹， 不愿张扬悄悄活着。 有朝一日香飘四海， 即便粉碎也要高歌。
4、一斛珠
南唐 李煜
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，
一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
译文如下：
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。到了场下的酒会，盅微啜不够过瘾，换过深口大杯，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。
5、山中寄张子言
明 岳岱
独坐空山思五陵，丁香花发又逢春。
灯前欲共平生话，月落松窗梦故人。
译文如下：
独自坐在深山中思念五陵，丁香花开了又到了春天，在灯前想要过平静的生活，从窗口又看见月亮想起了故人。
3.形容丁香的诗句
《丁香》
年代： 唐 作者： 杜甫
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
《赋得池上双丁香树》
年代： 唐 作者： 钱起
得地移根远，交柯绕指柔。露香浓结桂，池影斗蟠虬。
黛叶轻筠绿，金花笑菊秋。何如南海外，雨露隔炎洲。
《西轩席上探得丁香树子》
年代： 宋 作者： 韩维
物生各有性，矫之理宜伤。如何生微木，揉结始滋芳。
开花不满把，琐碎垂丹黄。岂识青桂枝，一引百丈缰。
《丁香》
年代： 宋 作者： 洪遵
来自丁香国，还应世所稀。丛生盛枝叶，乱结罥中衣。
冷艳琼为色，低枝翠作围。蔓连疑锁骨，时见玉尘飞。
《丁香》
年代： 宋 作者： 陶弼
万枝千叶递相貌，内结花心外结身。草木至微犹有合，悲哉你子与君臣。
《丁香》
年代： 明 作者： 吴宽
花开不结实，徒冒丁香名。枝头缀紫粟，旖旎香非轻。
乃知博物者，名以香而成。或者树相类，惜未南中行。
初栽只一干，肥壤枿争萌。分移故园内，不知枯与荣。
终当问来使，亦欲如渊明。
4.关于丁香的古诗词
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2、1.毛文锡《更漏子》
春夜阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。
2、一斛珠·香口 李煜
晚妆初过，
沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，
一曲清歌，
暂引樱桃破。
罗袖□残殷色可，
杯深旋被香醪□。
绣床斜凭娇无那，
烂嚼红绒，
笑向檀郎唾。
3.河传 李珣
去去！何处？迢迢巴楚，山水相连。朝云暮雨，依旧十二峰前，猿声到客船。
愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。想佳人花下，对明月春风，恨应同。
4.摊破浣溪沙 李清照
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
5.描写丁香的诗句.
1.毛文锡《更漏子》 春夜阑，春恨切，花外子规啼月。
人不见，梦难凭，红纱一点灯。 偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。
宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。 2、一斛珠·香口 李煜 晚妆初过， 沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗， 一曲清歌， 暂引樱桃破。 罗袖□残殷色可， 杯深旋被香醪□。
绣床斜凭娇无那， 烂嚼红绒， 笑向檀郎唾。 3.河传 李珣 去去！何处？迢迢巴楚，山水相连。
朝云暮雨，依旧十二峰前，猿声到客船。 愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。
想佳人花下，对明月春风，恨应同。 4.摊破浣溪沙 李清照 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
6.关于丁香花的诗句
丁香花的诗句有：1、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
出自宋代李清照的《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》。意思是：梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。
丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展2、瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。出自唐代李贺的《巫山高》。
意思是：神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。3、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
出自五代诗人李璟的《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》。意思是：信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
4、殷勤解却丁香结，纵放繁枝散涎香。出自唐代陆龟蒙的《丁香》。
意思是：如若谁能够发现并且解开丁香心中的那个结，他必然放纵地释放自己的情怀自己的才能飘香万里。5、而今往事难重省，归梦绕秦楼。
出自宋代诗人王雱的《丁香相思》。意思是：而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。
刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
扩展资料：
2、丁香还宜盆栽，并是切花插瓶的良好材料。丁香对二氧化硫及氟化氢等多种有毒气体，都有较强的抗性，故又是工矿区等绿化、美化的良好材料。
参考资料：
7.关于丁香花的古诗
丁香 杜甫 丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
细叶带浮毛，疏花披素艳。 深栽小斋后，庶近幽人占。
晚堕兰麝中，休怀粉身念。 赋得池上双丁香树 钱起 得地移根远，交柯绕指柔。
露香浓结桂，池影斗蟠虬。 黛叶轻筠绿，金花笑菊秋。
何如南海外，雨露隔炎洲。 丁香结 方千里 烟湿高花，雨藏低叶，为谁翠消红陨。
叹水流波迅。抚艳景、尚有轻阴馀润。
乳莺啼处路，思归意、泪眼暗忍。青青榆荚满地，纵买闲愁难尽。
勾引。正记著年时，乍怯春寒阵阵。
小阁幽窗，残妆剩粉，黛眉曾晕。迢递魂梦万里，恨断柔肠寸。
知何时重见，空为相思瘦损。 丁香结 周邦彦 苍藓沿阶，冷萤粘屋，庭树望秋先陨。
渐雨凄风迅。澹暮色，倍觉园林清润。
汉姬纨扇在，重吟玩、弃掷未忍。登山临水，此恨自古，销磨不尽。
牵引。记试酒归时，映月同看雁阵。
宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。谁念留滞故国，旧事劳方寸。
唯丹青相伴，那更尘昏蠹损。 丁香结 吴文英 香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。
正锦温琼腻。被燕踏、暖雪惊翻庭砌。
马嘶人散后，秋风换、故园梦里。吴霜融晓，陡觉暗动偷春花意。
还似。海雾冷仙山，唤觉环儿半睡。
浅薄朱唇，娇羞艳色，自伤时背。帘外寒挂澹月，向日秋千地。
怀春情不断，犹带相思旧子。 丁香结 杨泽民 梅雨犹清，冷风乘急，遥送万丝斜陨。
听水翻雷迅。冒雾湿，但觉衣裘皆润。
乱山烟嶂外，轻寒透、未免强忍。崎岖危石，耸峭峻岭，都齐行尽。
指引。看负弩旌旗，谩卷空、排素阵。
向晚收云，黎明见日，渐生红晕。堪叹萍泛浪迹，□事无长寸。
但新来纤瘦，谁信非因病损。 丁香结 陈允平 尘拥妆台，翠闲歌扇，金井碧梧风陨。
听豆虫声小，伴寂寞、冷逼莓墙苍润。料凄凉宋玉，悲秋恨、此际怎忍。
莲塘风露，渐入粉艳，红衣落尽。勾引。
记舞歇弓弯，几度柳围花阵。酒薄愁浓，霞腮泪渍，月眉香晕。
空对秦镜尚缺，暗结回肠寸。念纤腰柔弱，都为相如瘦损。
丁香 陆龟蒙 江上悠悠人不问，十年云外醉中身。 殷勤解却丁香结，纵放繁枝散诞春。
8.关于丁香的诗句.
唐李商隐 代赠楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
唐杜甫 江头四咏·丁香丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉人念。
唐陆龟蒙 丁香悠悠江上无人问，十年云外醉中身。殷勤解却丁香结，纵放繁枝散涎香。
元元好问 赋瓶中杂花香中人道睡香浓，谁信丁香嗅味同。一树百枝千万结，更应熏染费春工。唐牛 峤 感恩多两条红粉泪，多少香闺意。强攀桃李枝，敛愁眉。陌上莺啼蝶舞，柳花飞。柳花飞，愿得郎心，忆家还早归。 自从南浦别，愁见丁香结。近来情转深。忆鸳衾。几度将书托烟雁，泪盈襟。泪盈襟。礼月求天，愿君知我心。 古今关于丁香的诗词之二
明许邦才 丁香花苏小西陵踏月回，香车白马引郎来。当年剩绾同心结，此日春风为剪开。
清陈至言 咏白丁香花几树瑶花小院东，分明素女傍帘栊；冷垂串串玲珑雪，香送幽幽露簌风；稳称轻奁匀粉后，细添簿鬓洗妆中；最怜千结朝来坼，十二阑干玉一丛。
北宋毛文锡《更漏子》春夜阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。
南唐李煜 一斛珠·香口晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖□残殷色可，杯深旋被香醪□。绣床斜凭娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾。
南宋王十朋 点绛唇·素香丁香落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。无意争先，梅蕊休相妒。含春雨，结愁千绪。似忆江南主。
宋陈允平 摸鱼儿倚东风、画阑十二，芳阴帘幕低护。玉屏翠冷梨花瘦，寂寞小楼烟雨。肠断处。怅折柳柔情，旧别长亭路。年华似羽。任锦瑟声寒，琼箫梦远，羞对彩莺舞。文园赋。重忆河桥眉妩。啼痕犹溅纨素。丁香共结相思恨，空托绣罗金缕。春已暮。踪燕约莺盟，无计留春住。伤春倦旅。趁暗绿稀红，扁舟短棹，载酒送春去。
唐韦庄 悼亡姬凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。古今关于丁香的诗词之三李珣 河传去去！何处？迢迢巴楚，山水相连。朝云暮雨，依旧十二峰前，猿声到客船。愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。想佳人花下，对明月春风，恨应同。
南唐中主李璟 摊破浣溪沙
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。 芭蕉弯弯如月牙，丁香凄凄似别离，丁香欲减别离痛，却频增几多恨！ 离别话语在耳畔，心语丝丝在道旁。 怎知离愁恰难渡！
宋李清照 摊破浣溪沙揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
近代王国维 点绛唇（时王之前妻莫夫人新丧，此词为悼亡之作）屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
李清照的咏桂词，共有《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》、《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》这三首。虽然数量远不及咏梅词多，而且都是小令，然而这三首咏桂词，对于作者审美理想的体现，具有举足轻重的作用。
下面来看第一首《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
此词赞美桂花金黄的色泽，轻而小的花朵，层层的碧叶，沁人心脾的芳香。虽然桂花不像月季、牡丹那么显眼，但那缀满枝头、含而不露的潇洒风度，是其他花所不及的。作者不仅赞美她的“形”，而且赞美她卓然的“神”。转而写梅花，梅重重的花瓣，与桂相比，竟显得庸俗了。这样就衬出了桂花。结句是说，不仅桂花的形态超群，其芳香更是浓烈袭人，致使愁人幽远的梦境被“熏”破。不直说花香，而说香气能熏破梦境，桂花之香自现。这样把桂花和人联系起来，更加情味盎然。这种写法，正是作者推崇精神力量的体现。
下面这首《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》是李清照咏物精神的绝佳范例之一。
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
在这首词中，作者处处从难小事着眼，描写黎明前病中室内的生活，描写白天里室外的景物；然而最后两句，笔锋突然一转，直指桂花精神。“蕴藉”二字道出了桂花温雅清淡的风度，又指明含蓄的香气，对于花小淡黄，芬芳徐吐的桂花来说，二字可谓形神兼备。对桂花香气的赞美与前面咏梅词一脉相承。全篇并没有直接赞美桂花之辞，甚至可以说，没有后两句，我们无从得知咏桂。它的出场看似是意料之外，然而我们从李清照的咏梅词中知道她对香气甚是偏爱，因此馨香徐吐的桂花的出现本在情理之中。
再看后两句的内容，本来是自己终日看花，却说是花终日向人，把桂花写得伤感多情，仿佛它知道作者病中寂寞，有意来陪伴。这种精神上的安慰，又是对作者物我统一，超然于世的回馈。
在某种意义上，《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》是李清照审美理想的宣言书。
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收？
开篇两句写出了桂花的独特风韵，上句重在夸“色”，下句重在咏“香”。色黄而冠之以“轻”，再加上“暗淡”二字，说明她不以明亮的光泽和浓密娇艳的颜色取悦于人，虽色淡光暗，却秉性温雅柔和。也正是因为桂花的“暗淡”、“轻黄”，桂花的“无须浅碧深红色”，才“自是花中第一流”。“情疏迹远只香留” 一句是本词的核心，向我们展示了作者的审美理想，桂花的香不但是花中第一流，更是审美的最高境界。从以前的作品中我们能看出作者不追求外在的美，而在这首词中，作者又告诉我们，她同样不倾向于情感的外现。这两句看是咏桂花，又似咏人，似在歌颂一种内在的精神的美，语意蕴藉，耐人寻味。
无论是梅花“妒”，菊花“羞”，还是为屈原未写桂而抱憾，都只为了突出桂花的高雅，表现了女词人重内在美、素质美和崇尚淡雅高洁的情怀。
由以上对咏梅和咏桂词的分析，我们知道，无论是作者赞美梅“此花不与群花比”，还是咏桂“自是花中第一流”，其内在思想是不矛盾的。对于梅的描写，从最初的工笔描摹，到形神均衡，到最后成为精神寄托，实际上作者对其“形”看得是越来越淡了，而“神”的位置逐渐凸显了出来。对于桂花，作者更是处处着眼于其内在美的揭示
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