江畔独步寻花杜甫_江畔独步寻花杜甫黄师塔前江水东春光懒困倚微风

江畔独步寻花杜甫_江畔独步寻花杜甫黄师塔前江水东春光懒困倚微风

       大家好，我是小编，今天我来给大家讲解一下关于江畔独步寻花杜甫的问题。为了让大家更容易理解，我将这个问题进行了归纳整理，现在就一起来看看吧。

1.杜甫的诗江畔独步寻花

2.江畔独步寻花的意思

3.《江畔独步寻花·杜甫》原文与赏析

4.《江畔独步寻花》的七首古诗是什么？

5.江畔独步寻花的诗意

6.江畔独步寻花(黄师塔前江水东)的诗意？

杜甫的诗江畔独步寻花

       江畔独步寻花

       朝代：唐朝 作者：杜甫

       黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

       桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

       它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。首先，诗人勾勒出一幅美妙的风景画，高耸的黄师塔，巍然屹立着；流动的江水，从塔前东流而去，构成了有纵有横的几何图。塔，是静止的；江，是流动的。画面有动有静，与巨大的几何形相映衬 ，给人以壮美的感受。塔前、水东，标明了方位，这就为下句的风景描绘 ，提供了广阔的空间。其中，“黄师塔前 ”句 ，在制造氛围方面，尤为重要。陆游在《老学庵笔记》中说道：“蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵‘ 黄师塔前’句 。”僧亡塔在，崇敬之余，夹杂着几分悲怆之情。

       然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦 ，且倚微风，以寄雅怀。诗人以一“倚”字，就将自己与大好春光融合为一，达到寓情于景，以景寄情的完美境界。

       下两句着力写桃花。在诗人笔下，桃花一簇，深浅放红，然主人已逝，唯有寂寞相随耳。若诗人不寻花至此，则无人赏识。字里行间，流露出淡淡的哀愁。这与七绝句的总调子是合拍的。但此诗重点毕竟是写爱花 ，故也萦绕着喜的气氛。“可爱深红爱浅红”句，用了两个爱字，两个红字，表现诗人对花之美的欣悦，并以反问的语气作结，不仅饶有兴味，而且由己及人，这就扩大了审美的范围，强化了美感。杨伦评道：“绮语令人欲死，叠用爱字有致”（《 杜诗镜铨 》卷八），可谓肯綮。明王右仲也说 ：“其五：‘春光懒困倚微风’，似不可解，而于恼怕之外，别有领略，妙甚。桃花无主，可爱者深红耶？浅红耶？任人自择而已 。”（《杜臆》卷之四）如果说七绝句前四首是在分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀的话，那么，此首（其五）却表达出爱花 、赏花时的喜悦之情。如此由悲入喜的描写，造成了节奏的起伏变化，给人以新奇的美感。这种喜悦之情 ，并未戛然作结，而是自然而然地向后延伸；以致在下一首，达到了最高潮。如果缺少了它，就缺少一个必要的情感过渡，而显得美中不足。

江畔独步寻花的意思

       江畔独步寻花是唐代大诗人杜甫的组诗作品，一共7首。

       全诗如下：

       江畔独步寻花

       其一

       江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

       走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

       其二

       稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

       诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

       其三

       江深竹静两三家，多事红花映白花。

       报答春光知有处，应须美酒送生涯。

       其四

       东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

       谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

       其五

       黄师塔前江水东， 春光懒困倚微风。

       桃花一簇开无主， 可爱深红爱浅红？

       其六

       黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

       留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

       其七

       不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。

       繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

《江畔独步寻花·杜甫》原文与赏析

       译文

       黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，温暖的春天使人困倦，只想倚着春风小憩。

       一株无主的桃花开得正盛，究竟是爱深红还是更爱浅红呢？

       江畔独步寻花·其五

       唐代：杜甫

       黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

       桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

扩展资料：

       白话文翻译：

       渐渐地他看到了几只蝴蝶在翩翩起舞，这些蝴蝶，都做出了高难度的动作，蝴蝶们像仙子一般，十分的灵巧，灵活，有着自己独特的内心，有着自己独特的步伐。

       杜甫沉迷在其中，不知不觉自己已经待到了中午，不得不自己一个人继续前行，走了半天，又看到了一幅美丽的景象。

       几只小黄莺在树上自由的鸣唱，无忧无虑，嘴里还哼着小调，真舒服，真惬意，这让杜甫为之所震撼，为什么小鸟都能如此呢？他看着那些翩翩起舞的蝴蝶，和那些自由自在的黄莺不禁笑了。

       于是和那些小鸟们一起嬉戏起来。在自然中，杜甫似找到了属于自己的欢乐。这让他开心，忘却一切烦恼。

       好一幅天然合成的美景啊！

       创作背景：

       杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。

       所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。

       第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

       百度百科-江畔独步寻花

《江畔独步寻花》的七首古诗是什么？

       

        杜甫

        黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

        留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

        此诗原题为《江畔独步寻花七绝句》，是一组描写诗人春游赏花的诗，这里选的是第六首。这组诗写于唐肃宗上元二年(761)，杜甫居住在成都草堂期间。诗人多年以来颠沛流离、啼饥号寒的生活暂告结束，心境比较平静，因而这时诗人能以诗酒自豪，组诗情调比较开朗，虽然不免有孤独之感，但却没有迟暮衰飒之态。

       

        第一首写觅伴寻花赏春而不遇，只好独自寻花玩赏。第二首写初至江边，看到“稠花乱蕊裹江滨”的缭乱春色，不觉精神陡振，尽管身体虚弱，“行步欹危”，想到自己尚堪诗酒，不算衰老，也就坦然了。第三首写经过临江两三家人家，看到红花白花相映的美景，想起“应须美酒送生涯”，才能不辜负骀荡的春光。第四首遥望城市烟花满眼，想象登上高楼，边饮酒边观舞边赏花，将更加令人心旷神怡。第五首写诗人行至黄师塔前，感到倦怠，故倚风少憩，看到无主桃花，深浅间杂，任人自赏。第六首写诗人行至黄四娘家，看到繁花似锦，压枝塞路，蝶舞莺啼，惬人胸怀。第七首总结，惜花叹老，希望花慢慢开，人亦慢慢老。七首描写重点和结构布局各不相同，而又在内容上有密切联系，形成一个统一的整体。

        “黄四娘家花满蹊”，这一首发端既点明诗人的行踪，说明又寻到一户有花的人家，以切牢题意;同时还特别着重写出这里的花填蹊塞径、碍脚碰手、不同于沿途所见到的许多春花。前几首或写花儿姿态的轻盈缭乱(“东望少城花满烟”、“稠花乱蕊裹江滨”)，或写花儿颜色的深浅不一(“多事红花映白花”、“可爱深红爱浅红”)，这一首如还是从前边写过的角度来写，就显得重复而没有新鲜感了。至此，诗人换了一个角度，专从花儿的繁多来落笔。“花满蹊”三字不仅形象地描绘出黄四娘家花事之盛，花儿已开得填满了所有的空隙，而且还隐含着她家花儿品种之多，颜色之全，形状之不一，风姿之妖娆，全胜过他处。

        第二句“千朵万朵压枝低”，进一步具体描绘花儿繁多的情景。千朵万朵，以夸张的笔调，极言花儿开得密密麻麻，缀满枝头，犹如天上繁星一样;压枝低，即写枝头累累的花朵，沉甸甸地把花枝都压弯了。杜甫在《春夜喜雨》诗中有“晓看红湿处，花重锦官城”的名句。但那是从花儿被雨水沾湿而夸张其沉重，这儿是从花枝被花朵压低而夸张其繁盛。真乃异曲同工!

        以上两句已将黄四娘家的花事写足， 下面转笔写蝶舞莺啼， 以渲染春光之无处不在。

        “留连戏蝶时时舞”，“留连”通“流连”， 留滞不舍的意思。蝴蝶在花丛中嬉戏，不时翩翩起舞，飞起又复停下，仿佛恋恋不舍。其实，恋恋不舍的何止蝴蝶，难道不包括那“独步寻花”的诗人在内么?

        “自在娇莺恰恰啼”，“自在”即自由自在，不受拘束之意。“恰恰”，莺啼声。

        这首诗语言秾丽，境界优美，情调开朗。刘须溪说：“每诵数过，可歌可舞，能使老人复少。”(转引自杨伦《杜诗镜诠》卷八)通篇写景，可是情在其中。诗人受到骀荡春光的熏染，兴致很浓，情绪很好，于是转而再以乐观开朗的心境去观察自然界的花草虫鸟，使这些客观景物注入诗人主观的情愫，极其含蓄精彩地抒写了诗人健康的感情，读后使人产生强烈的美感。

        这首七绝的三、四两句是一联工整的对偶句，这种写法弄得不好容易把诗变得呆板、冗弱。但杜甫是组运骈偶句的圣手，他的某些律诗和绝句甚至通篇都用对偶句组成而能不使人感到雕琢的痕迹，倒是两两相对的形象更增加了诗境的美，也更增强了抒情的力量。“留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼”正收到了这样的效果。

江畔独步寻花的诗意

       《江畔独步寻花》是唐朝诗人杜甫所作的一组绝句诗,共七首。

       其一

       江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

       走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

       释义：我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。

       其二

       稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

       诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

       释义：繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。

       其三

       江深竹静两三家，多事红花映白花。

       报答春光知有处，应须美酒送生涯。

       释义：深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。

       其四：

       东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

       谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

       释义：

       东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？

       其五；

       黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

       桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

       释义：来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？

       其六；

       黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

       留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

       释义：黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

       其七：

       不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。

       繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

       释义：

       并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。

       杜甫（公元712年-公元770年），字子美，自号少陵野老。汉族，祖籍襄阳，河南巩县（今河南省巩义）人。唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为"老杜"。

       杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜甫创作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三别》等名作。759年杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。

江畔独步寻花(黄师塔前江水东)的诗意？

       　杜甫的《江畔独步寻花》，从诗的题目来看，提到的不仅有地点，景象，还有人物的动作。走在黄师塔前江水的东岸，水滚滚东流，诗人依着春风昏昏入睡，看到一朵桃花开得正艳丽，表达了诗人欣赏美景的喜悦和对美景的应接不暇。

       全诗原文如下：

       江畔独步寻花

       唐代：杜甫

       黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

       桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?

       诗的第一句交代了地点在江的东面，第二句环境描写，写出来当时正值春天，微风轻拂，表达了诗人慵懒困顿的神情。后两句写的是诗人突然看到江边的一簇桃花，困意顿时消失。深红浅红形成颜色差，让读者眼前一亮，写出了桃花仿佛争先恐后的争宠，表现了桃花的可爱，俏皮，和周围景色的美丽。其次也表达了诗人对美景的赞美和对桃花应接不暇的欣赏。

       杜甫（公元712年-公元770年），字子美，自号少陵野老。汉族，祖籍襄阳，河南巩县（今河南省巩义）人。唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为"老杜"。

       杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜甫创作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三别》等名作。759年杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。

       在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。他的诗清代三十六诗仙图卷之杜甫词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”，并有《杜工部集》传世；其中“三吏”为《石壕吏》、《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》、《无家别》和《垂老别》。杜甫流传下来的诗篇是唐诗里最多最广泛的，是唐代最杰出的诗人之一，对后世影响深远。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。是现实主义诗人。

《江畔独步寻花》这首诗的注释与解释.

       江畔独步寻花 (黄师塔前江水东) 的诗意：

       来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。

       一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？

       原文：

       其五

       黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

       桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

背景：

       这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。第二年春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

       赏析：　

       “黄师塔前江水东”，写具体的地点；“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息；“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”，叠用“爱”字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。

       我们先来看看原文：

       江畔独步寻花

       杜甫?〔唐代〕

       黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

       留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

然后来看看注释：

       黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。

       

       蹊（xī）：小路。

       留连：即留恋，舍不得离去。

       娇：可爱的样子。

       恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。

再来看看这首诗的解释：

       黄四娘家周围小路开满鲜花，万千花朵压弯枝条离地低又低。

       

       嬉闹的彩蝶在花间盘旋飞舞不舍离去，自由自在的小黄莺叫声悦耳动人。

这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肃宗上元二年）或公元762年（唐代宗宝应元年）春。公元760年（上元元年）杜甫在饱经离乱之后，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。第二年春暖花开时，在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

最后一起来仔细鉴赏这一首诗：

       这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用时时、恰恰这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。　

       首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。

       第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。

       “自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》)，“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》)，这些景都显得“清丽”而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。

       盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗千朵万朵压枝低句，按律第二字当平而用仄。但这种拗决不是对音律的任意破坏，千朵万朵的复叠，便具有一种口语美。而千朵的朵与上句相同位置的四字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。留连、自在均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。恰恰为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。时时、恰恰为叠字，既使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却舞、莺二字，均为舌齿音。这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达

       好了，今天关于“江畔独步寻花杜甫”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“江畔独步寻花杜甫”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。