蝶恋花苏轼朗诵_蝶恋花苏轼朗诵视频

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       感谢大家在这个蝶恋花苏轼朗诵问题集合中的积极参与。我将用专业的态度回答每个问题，并尽量给出具体的例子和实践经验，以帮助大家理解和应用相关概念。

1.苏轼《蝶恋花·记得画屏初会遇》原文及翻译赏析

2.苏轼《蝶恋花·春景》全词翻译鉴赏

3.蝶恋花诗词

4.蝶恋花古诗 蝶恋花原文及翻译

5.苏轼《蝶恋花·京口得乡书》原文及翻译赏析

6.苏轼《蝶恋花·密州上元》原文及翻译赏析

苏轼《蝶恋花·记得画屏初会遇》原文及翻译赏析

       蝶恋花·记得画屏初会遇原文：

        记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。

蝶恋花·记得画屏初会遇翻译及注释

        翻译 记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽儿在幽会，恋情绵绵，难忘高唐路。燕子双双，飞来又飞去，碧绿纱窗，几度春光已逝去。在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁著秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。

        注释 1蝶恋花：又名「凤栖梧」、「鹊踏枝」等。唐教坊曲，后用为词牌。双调，六十字，上下片各四仄韵。2画屏：有画饰的屏风。3惊回：惊醒。4高唐：战国时楚国台馆名，在云梦泽中，楚王游猎之所，一说在江汉平原。宋玉《高唐赋》：「昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，玉曰：『昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：妾巫山之女也，为高唐之客．闻君游高唐，愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰；『妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。旦暮视之如言。故为立庙，号曰朝云。」5纱窗：蒙纱的窗户。这里喻指男女幽会的房间。春光：原指春天的风光，这里代指青春、岁月。6佯行：假装走。7香云缕：对妇女头发的美称。8敛尽：紧收，收敛。春山：喻指妇女妓好的眉毛。9轻诉：轻快地倾吐。

蝶恋花·记得画屏初会遇创作背景

       　这首《蝶恋花》约作于宋仁宗嘉祐五年（1060）正月。是时，东坡服丧期满，自四川而至江陵，陆行赴京师。途经三峡，看到楚地高唐（荆州郡管辖）神女峰时，触景而思念妻子王弗，作此词。

蝶恋花·记得画屏初会遇赏析

       　苏轼的词具有多种风格，有的雄奇奔放，由此而创豪放一派；有的婉转多情，并不亚于柳、秦诸家。这首《蝶恋花》就是一首柔情似水的纯爱情词。它毫无掩饰地写出了一个男子的单相思。

       

       　上片回忆了恋爱的全过程：初遇——破灭——思念。「记得画屏初会遇」，写出这爱情的开端是美妙的，令人难忘的，与心爱的人在画屏之间的初次会遇，至今记得清清楚楚。可是不知出于什么原因，情缘突然被割断了，这无异于一场美梦的破灭，一切幸福的向往都化为泡影，所以紧接着就说「好梦惊回，望断高唐路。」这里借高唐之典比喻再也不能与情人相会了。「燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮」，进一步写出男主人公的一片痴情。虽然是「高唐梦断」，情丝却还紧紧相连：梁间的双飞燕春来又秋去，美丽的春光几度从窗前悄悄走过，而对她的思念却并不因时间的流逝而减弱半分。其特别标举燕子是双飞，春光是从纱窗前走过，是因为这些物象最惹人相思，意在表明自己这几年是在极度的思念中度过的，是在没有希望的等待中度过的。

       　下片回过头来集中描述他们之间最甜蜜的一次会遇。「那日绣帘相见处」，点明相会的时间与地点。「低眼佯行，笑整香云缕」，活画出女方的娇羞之态：低眉垂眼，假意要走开，却微笑着用手整理自己的鬓发。一个「佯」字，见出她的忸怩之态，一个「笑」字，传出钟情于他的心底秘密。当人理鬓自也是一种保持最佳容姿以取悦于人的亲暱表示。「敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉」，进一步写出女方的内心活动：敛起眉头不说话，不是对他无情，实在出于害羞。一个姑娘家当然不好在人前轻率地倾吐自己的爱情，可愈是如此，愈见其纯真，愈是招人疼爱。全词就以此甜蜜的回忆的结束而结束，活泼而有分寸，细腻而有余味。

       　作者在这里描写的相思之情是 *** 裸的，热乎乎的，可也是健康的，朴素的，就像爱情本身那么健康，就像生活本身一样朴素。女主人公自然是青楼中人物，男主人公是封建社会中的青年士子无疑。他们可以向意中人表示自己的爱情，但无权决定自己的婚姻。他们之间的爱情的中断，决不是女方的变心，更不是男方的负情，而是受着外力的压迫与阻挠。

       　此词在艺术上有两个显著的特点。一是顺叙、倒叙的交叉运用，使结构错落有致。上片先写爱情的「好梦惊回」，下片再写甜蜜的欢会，自然是倒叙。单就上片说，从初会写到破裂，再写到无穷尽的思念，自然又是顺叙。如此交叉安排，使其具有简单的情节，颇有点像现代的抒情性短篇小说的梗概，收到了曲折生情、摇曳生姿的艺术效果。二是运用了反衬手法，即以相见之欢反衬相离之苦。此词下片特意集中笔墨将勾魂摄魄的欢会详加描述，就正是为了反衬男主人公失恋的痛苦。因为只有爱得如此之深，才能思得如此之切；只有享受过如此的欢愉，才能产生如此的痛苦。这比说任何伤心的话更伤心十分。

        诗词作品：蝶恋花·记得画屏初会遇 诗词作者： 宋代 苏轼 诗词归类：爱情、相思

苏轼《蝶恋花·春景》全词翻译鉴赏

       簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐，山青一点横云破。路尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。——宋代·苏轼《蝶恋花·暮春别李公择》 蝶恋花·暮春别李公择

        宋代苏轼

送别 译文及注释

        译文

        花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里，花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座，高耸的青山仿佛刺破了横云。

        送者在岸上已走到“路尽”；行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。

鉴赏

        蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。原为唐教坊曲，调名取义梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。双调，六十字。

        “簌簌无风花自亸”，写暮春花谢，点送公择的时节。暮春落花是古诗词常写之景，但东坡却又翻出新意：花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地，好一份安闲自在的情态。接着写“寂寞园林，柳老樱桃过”，点出园林寂寞，人亦寂寞。

        "寂寞园林，柳老樱桃过"白居易《别柳枝》绝句诗，有“柳老春深日又斜”一句，这里借用“柳老”写柳絮快要落尽的时节，所谓“柳老”即是“春老”。“樱桃过”是写樱桃花期已过。正巧今送李公择亦逢此时。东坡这期间另有《送笋芍药与公择》诗说道：“今日忽不乐，折尽园中花。园中亦何有，芍药袅残葩。”芍药，樱桃，同时皆尽，而这个时候老朋友又将远行了。花木荣枯与朋侪聚散，都是很自然的事，但一时俱至，却还是让人难以接受。

       

        “落日多情还照坐，山青一点横云破”，两人在“寂寞园林”之中话别，“相对无言”时，却见落日照坐之有情，青山横云之变态。此时彼此都是满怀心事，可是又不忍打破这份静默。上片主写暮春，微露惜别之情，“照坐”之“坐”，点出话别之题旨。

        “路尽河回千转舵”：“送者在岸上已走到“路尽”；行者在舟中却见舵已转。“河回”二字居中，相关前后。船一转舵，不复望见；“路尽”岸上人亦送到河曲处为止。岸上之路至此尽头了，是送行送到这里就算送到尽头了。

        “系缆渔村，月暗孤灯火”，这一句是作者想像朋友今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。这两句，便见作者对行人神驰心系之情。

创作背景 作者苏轼于熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职。元丰二年调往湖州任知州，此词即为为流放期间所写。苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

        苏轼

其一步登北邙阪，遥望洛阳山。洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。垣墙皆顿擗，荆棘上参天。不见旧耆老，但睹新少年。侧足无行径，荒畴不复田。游子久不归，不识陌与阡。中野何萧条，千里无人烟。念我平常居，气结不能言。其二清时难屡得，嘉会不可常。天地无终极，人命若朝霜。愿得展嬿婉，我友之朔方。亲昵并集送，置酒此河阳。中馈岂独薄？宾饮不尽觞。爱至望苦深，岂不愧中肠？山川阻且远，别促会日长。愿为比翼鸟，施翮起高翔。——魏晋·曹植《送应氏二首》

        送应氏二首

        魏晋 ： 曹植

        其一

        步登北邙阪，遥望洛阳山。

        洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。

        垣墙皆顿擗，荆棘上参天。

        不见旧耆老，但睹新少年。

        侧足无行径，荒畴不复田。

        游子久不归，不识陌与阡。

        中野何萧条，千里无人烟。

        念我平常居，气结不能言。

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        其一

        步登北邙阪，遥望洛阳山。

        洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。

        垣墙皆顿擗，荆棘上参天。

        不见旧耆老，但睹新少年。

        侧足无行径，荒畴不复田。

        游子久不归，不识陌与阡。

        中野何萧条，千里无人烟。

        念我平常居，气结不能言。

写景 ， 送别 ， 宴会慰勉十五彩衣年，承欢慈母前。孝廉因岁贡，怀橘向秦川。四座推文举，中郎许仲宣。泛舟江上别，谁不仰神仙。——唐代·孟浩然《送张参明经举兼向泾州觐省》

        送张参明经举兼向泾州觐省

十五彩衣年，承欢慈母前。

        孝廉因岁贡，怀橘向秦川。

        四座推文举，中郎许仲宣。

        泛舟江上别，谁不仰神仙。 写人送别天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。——唐代·李白《劳劳亭》

        劳劳亭

天下伤心处，劳劳送客亭。

        春风知别苦，不遣柳条青。 送别 ， 离别借景抒情

蝶恋花诗词

        导读：《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

        蝶恋花·春景

        苏轼

        花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

        墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

        [注释]

        ①花褪残红：残花凋谢。

        ②天涯：指极远的地方。

        ③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。

        ④多情：指墙外行人。无情：指墙里的女子。恼：引起烦恼。

        译文：

        蝶恋花·春景

        春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。

        不时还有燕子掠过天空，这里的清澈河流围绕着村落人家。

        眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，(但是请不要担心)

        不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。(春天还会到来的)

        围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。

        围墙之外的行人听到那动听的笑声，(忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面)。

        慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

        译文2：

        春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但天涯到处都长满了茂盛的芳草。

        围墙之内，少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外的行人听到笑声，忍不住想象少女荡秋千的欢乐场面。慢慢的，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失，仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

        译文3：

        杏花退红瓣已凋，枝头杏果青又小。燕子飞来寻旧巢，绿水潺潺把人家环绕。风吹柳枝絮花渐少，芳草长到天边能不伤春老?

        墙里秋千摇，墙外有行道。行人墙外过，听见墙里美人笑。欢声笑语渐不闻，但觉墙里静悄悄，可怜墙外多情人，枉被笑声撩拔声烦恼。

        简析：

        《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

        以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花·花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。

        「花褪残红青杏小」，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。「燕子飞时，绿水人家绕」，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。「燕子飞时」化用晏殊的「燕子来时新社，梨花落后清明」，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。

        「枝上柳绵吹又少」，与起句「花褪残红青杏小」，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有接连描写，用「燕子」二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一「又」字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。这是道地的婉约风格。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。

        「墙里秋千墙外道」，自然是指上面所说的那个「绿水人家」。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，「墙外行人，墙里佳人笑」。不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。这种写法，可谓绝顶高明，用「隐」来激发想象，从而拓展了「显」的意境。同样是写女性，苏东坡一洗「花间派」的「绮怨」之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。

        从「墙里秋千墙外道」直至结尾，词意流走，一气呵成。修辞上用的是「顶真格」，即过片第二句的句首「墙外」，紧接第一句句末的「墙外道」，第四句句首的「笑」，紧接前一句句末的「笑」，滚滚向前，四仄韵，字数相同，节奏相等。东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。

        这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句，「枝上柳绵吹又少」，感情低沉;「天涯何处无芳草」，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而「多情却被无情恼」，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去;行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。

        在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。

        [赏析]

        《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。其作于何时，各方莫衷一是，有苏轼密州、黄州、定州、惠州时期等诸多说法，然皆苦无证据明示，故今日已不可详考。作为宋词豪放派先驱的苏轼，一生之中创作了许多脍炙人口的豪放派词作，这容易让人误以为苏词尽皆豪放之作，但从苏词的总体来看，其婉约之作反而是占大多数的，此词便是其一。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

        这是一首描绘晚春的感怀之作。上阕写暮春自然风光，春去夏来，自然界发生了许多变化。视角由小到大，由近渐远地展开，极富色彩感和运动感。“天涯何处无芳草”，是对暮春景色的描述，又点化游春少年的惆怅。下阕写春游途中的见闻和感想：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。“多情却被无情恼”，寄寓着作者自己的失意。有声有色而又婉媚绰约。

        这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。清人王士《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶?”这个评价是中肯的。苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量的婉约词。他的婉约词同样有劲气流动，不同于花间词的'软弱。词中包蕴的意趣亦为词家推重。《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情，“极有理趣”。正所谓“物自无情而人自多情”，这是人生中非常普遍的现象。还有人评价它富有“禅趣”，那阻隔有情与无情沟通的，不仅仅是绿水环绕的围墙，而更是人们的“心墙”。作者的一生虽历经坎坷，仍“多情”地追求理想，执着人生，可是却总被“无情”所恼。这正说明他对待生活的态度——不忘情于现实世界。他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱。

        “花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。”

        词一开篇即呈现出暮春景色。作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”，是说红花已所剩无几。着一“褪”字就深了一层，不但花少，且已褪色，感伤之情更浓。睹暮春景色，抒伤春之情，是古诗词中常有之意。不过一般人写伤春意绪，总会把那种凄迷寥落之感表达到极致。苏轼则更多了一些旷达。有繁华就有衰落，有凋谢就有新生。他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。

        接着，作者将目光从一花一枝上移开，转向不远处更加开阔的地方。只见燕子掠着水面低飞，绿水环绕着人家的墙院。寥寥几笔，便勾画出春意未尽的乡村图景。飞动的燕子为画面增添了动态之美;“绿水人家”则带来了生活的气息，并为后文“墙里佳人”的出现作好了铺垫。“绿水人家绕”一句中的“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。

        “枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”

        这是词中最为人称道的两句。枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少;普天之下，哪里没有青青芳草呢。

        “柳绵”，即柳絮。柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感;而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。即便如此，这两句还是蕴含着许多辛酸和悲哀。据《词林纪事》卷五引《林下词谈》记载：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女(霜神)初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意，命朝云把大白，唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草也。’”联系当时苏轼的遭遇，是颇耐人思索的。苏轼一生漂泊，最后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似!

        “墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”

        墙里有人荡秋千，墙外有条小道。墙外小道上走着行人，墙里飘来佳人清脆的欢笑。

        作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”与读者去想象，在想象中产生无穷意味。小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路;墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命;墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，作者留下了空白。不过，在这无语之中，我们已感受到一种冷落寂寞。

        “笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”

        也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间;也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎么也平静不下来。

        这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，认为是行人心存爱慕之情，而佳人却根本不知。行人的“有情”遭遇佳人的“无情”，心中无可奈何，故十分烦恼。这俨然是一个单相思式的喜剧。倘若这是作者目睹他人的遭遇，或许可以说是借爱情来写人生普遍存在的这样一种矛盾。但词中“行人”更接近作者自己的写照，其中“情”的内涵也是极其丰富的，绝不仅限于爱情。作者饱经沧桑，有惜春迟暮之情，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人;而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。

        作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样的思绪呢?也许是勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟……作者并未言明，却留下了丰富的空白，让读者去回味，去想象。

蝶恋花古诗 蝶恋花原文及翻译

       宋·苏轼《蝶恋花》花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

       宋·欧阳修《蝶恋花》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

       宋·柳永《蝶恋花》

       伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

       拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

       宋·晏殊《蝶恋花》

       槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

       昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

       清·纳兰性德《蝶恋花·出塞》

       今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

       从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

       清·王国维《蝶恋花》

       阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语， 绿窗春与天俱莫。

       待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住， 朱颜辞镜花辞树。

       毛泽东《蝶恋花·答李淑一》

       我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

       寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

       汤显祖《牡丹亭·蝶恋花》

       忙处抛人闲处住。百计思量，没个为欢处。白日消磨肠断句，世间只有情难诉。

       玉茗堂前朝复暮。红烛迎人，俊得江山助。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。

苏轼《蝶恋花·京口得乡书》原文及翻译赏析

       1、原文：《蝶恋花·春景》

        作者苏轼 朝代宋

        花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

        墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

        2、翻译：

        春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。围墙里面，有一位少女正在荡秋千，墙外的行人都可听见。少女发出动听的笑声，慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

苏轼《蝶恋花·密州上元》原文及翻译赏析

       蝶恋花·京口得乡书原文：

        雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拼一醉。东风吹破千行泪。

蝶恋花·京口得乡书翻译及注释

        翻译 雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好像是美人的发髻。万里外的家乡来了一封信，问我哪年真的能回去？我只有回头拚命喝酒，送春归去，春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。

        注释 1熙宁七年(1074)，苏轼在杭州通判任上，曾到京口(今江苏镇江)。2北固山：在镇江北，北峰三面临水，形容险要，故称。3碧琼梳：指水。青螺髻：喻山。

蝶恋花·京口得乡书简析

       　最后两句不回答乡书中的问题，而以春光易逝，借酒浇愁作结，但有家难归之意已溢于言表。这种不答之答比直接回答具有更强烈的感染力量，充分抒发了他那种难以言状的思乡之情。

       　游宦在外，仕途凶险。一封乡书来自万里之外，勾起多少愁恨！借酒拼醉，只落得悲上加悲。山清水秀，更平添几多愁绪。

       

        诗词作品：蝶恋花·京口得乡书 诗词作者： 宋代 苏轼 诗词归类：送别、春天、写景、抒情、孤独

蝶恋花的诗句

       蝶恋花·密州上元原文：

        灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

蝶恋花·密州上元翻译及注释

        翻译 杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅画。帐底吹笙，燃香的香气好似麝香，更无一点尘土随着马而去。寂寞的密州城里人们都老了，人们沿街击鼓吹箫而行，最后却转到农桑社祭祀土地神。灯火清冷稀少霜露降下，阴暗昏沉的乌云笼罩着大地，要下雪了。

        注释 1蝶恋花：唐教坊曲，本名《鹊踏枝》，宋晏殊词改今名，取自梁简文帝诗句「翻阶峡蝶恋花情」。《乐章集》注：小石调；赵令畤词注：商调；《太平乐府》注：双调。冯延巳词，有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》；赵令畤词，有「不卷珠帘，人在深深院」句，名《卷珠帘》；司马槱词，有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》；韩淲词，有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》；贺铸词，名《凤栖梧》；李石词，名《一箩金》；衷元吉词，名《鱼水同欢》；沈会宗词，名《转调蝶恋花》。[2] 上元：即正月十五日元宵节，也叫上元节，因有观灯之风俗，亦称「灯节」。2钱塘：此处代指杭州城。三五夜：即每月十五日夜，此处指元宵节。3「照见」句：形容杭州城元宵节的繁华、热闹景象。4帐：此处指富贵人家元宵节时在堂前悬挂的帏帐。香吐麝：意谓富贵人家的帐底吹出一阵阵的麝香气。麝：即麝香，名贵的香料。5「更无」句：说的是江南气清土润，行马无尘。唐人苏味道《上元》诗：「暗尘随马去，明月逐人来。」6山城：此处指密州。7「击鼓」句：形容密州的元宵节远没有杭州的元宵节热闹，只有在农家社稷时才有鼓箫乐曲。社：农村节日祭祀活动。《周礼》：「凡国祈年于田租，吹《豳雅》，击土鼓，以乐田畯（农神）。」王维《凉州郊外游望》：「婆娑依里社，箫鼓赛田神。」8「昏昏」句：意谓密州的元宵节十分清冷，不仅没有笙箫，连灯火也没有，只有云垂旷野，意浓浓。垂，靠近。

蝶恋花·密州上元赏析

       　此词作于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。全词用粗笔勾勒的手法，抓住杭州、密州气候、地理、风俗等方面各自的特点，描绘了杭州上元和密州上元节的不同景象，流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。

       　这首词题记为「密州上元」，词却从钱塘的上元夜写起。钱塘也就是杭州，苏轼曾那里过了三个元宵节。元宵的特点，就是「灯火」。东坡用一句「灯火钱塘三五夜」，点出灯夕的盛况。「明月如霜」，写月光之白。李白曾有诗云：「床前明月光，疑是地上霜。」但元宵夜月正圆，灯月交辉，引来满城男女游赏，元宵节是 宋代 一个很重要的节日。这一天街人游人如织，男子歌啸而行，好盛装而出。难怪东坡要写月光「照见人如画」了。这还是街市的游人。至于富贵人家庆赏元宵，又另有一种排场。作者一句「帐底吹笙香吐麝」写尽杭州城官宦人家过节的繁奢情景。「更无一点尘随马」，化用苏味道《正月十五夜》诗「暗尘随马去，明月逐人来」句，进一步从动态写游人。说「无一点尘」，更显江南气候之清润。

       

       　上阕描写杭州元宵景致，作者此时是刚来密州任知州，正好遇到元宵佳节，在街上看灯，观月时的情景和由此而产生的感想。词句虽不多，却也「有声有色」。写灯、写月、写人，声色交错，充分展现了杭州元宵节的热闹、繁荣景象。

       　下阕描写密州上元。「寂寞山城人老也」是一句过片，使情调陡然一转，用「寂寞」二字，将前面「钱塘三五夜」那一片热闹景象全部移来，为密州上元作反衬，形成鲜明的对比，写出了密州上元的寂寞冷清。无须多著一字，便觉清冷萧索。结句「火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野」则不但写出了密州气候的寒冷，而且也让人感觉到环境的空旷苍凉。

       　作者「曾经沧海难为水」，见过了杭州上元的热闹，再来看密州上元自觉凄清。更何况他这一次由杭州调知密州，环境和条件出现了很大的变化，心情完全不同。首先，密州不比杭州，贫穷，劳顿又粗陋，再无江南之诗情。而更让他感到「寂寞」，感到郁郁不乐的是这里连年蝗旱，民不聊生。作为一个爱民之官，他又怎能快乐开怀呢？这位刚到任年仅四十的「使君」不禁有「人老也」之叹。他这上元之夜，随意闲行，听到箫鼓之声，走去一看，原来是村民正举行社祭，祈求丰年。这里农民祈年的场面和箫鼓之声，让作者久久不能离去。直到夜深「火冷灯稀霜露下」，郊外彤云四垂，阴霾欲雪。「昏昏雪意云垂野」一句，表面上意象凄惨，却是写出了他心中的希望，有一种「瑞雪兆丰年」的喜悦之情。

       　苏轼这首《蝶恋花》，确是「有境界」之作，写出了对「凡耳目之所接者」的真实感受，抒发了对国计民生的忧患之情。内容、笔墨不囿于成规，自抒胸臆，意之所到，笔亦随之，不求工而自工。此词运用了转折、反衬等章法技巧，体现出了他当时的境遇和心情。

蝶恋花·密州上元创作背景

       　此词作于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。词人此时是刚来密州任知州，正好遇到元宵佳节，在街上看灯，观月时的情景和由此而产生的感想故而写下此词。 诗词作品：蝶恋花·密州上元 诗词作者： 宋代 苏轼 诗词归类：元宵节、思念、忧国忧民

        蝶恋花的诗句

       　蝶恋花的诗句，我国自古以来就有许多优秀的诗句，而蝶恋花则是古时候有名的词牌名，我国古代有许多优秀的诗人都写过蝶恋花诗句，一直流传至今。下面就带大家看一些蝶恋花的诗句。

　蝶恋花的诗句1

       　1、《蝶恋花》苏轼

       　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

       　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

       　2 、《蝶恋花 》柳永

       　伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？

       　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

       　3、《蝶恋花 》纳兰性德

       　辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔长如玦。但是月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

       　无奈钟情容易绝。燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春从认取双栖蝶。

       　4、《蝶恋花》晏殊

       　槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

       　昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

       　5、《蝶恋花》 欧阳修

       　庭院深深深几许? 杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

       　雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语, 乱红飞过秋千去。

       　6 、《蝶恋花》朱淑真

       　楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？

       　绿满山川闻杜宇，便做无情， 莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

       　7、《蝶恋花》纳兰性德

       　眼底风光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树。

       　惆怅玉颜成间阻，何事东风，不作繁华主。断带依然留乞句，斑骓一系无寻处。

       　8、《蝶恋花》晏几道

       　梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，叫来惆怅消魂误。

       　欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

       　9 、《蝶恋花》陆游

       　禹庙兰亭今古路，一夜清霜，染尽湖边树。鹦鹉杯深君莫诉，他时相遇知何处？

       　冉冉年华留不住，镜里朱颜，毕竟消磨去。一句丁宁君记取，神仙须是闲人做。

       　10、《蝶恋花》赵岭畤

       　欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。

       　尽日尘烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。

       

       　11、 《蝶恋花》纳兰性德

       　又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。

       　不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。

       　12、《蝶恋花》贺铸

       　几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。

       　竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

       　13、《蝶恋花》宋祁

       　绣幕茫茫罗帐卷。春睡腾腾，困入娇波慢。隐隐枕痕留玉脸，腻云斜溜钗头燕。

       　远梦无端欢又散。泪落胭脂，界破蜂黄浅。整了翠鬟匀了面，芳心一寸情何限。

       　14、《蝶恋花》纳兰性德

       　萧瑟兰成看老去，为怕多情，不作怜花句。阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处？

       　重到旧时明月路。袖口香寒，心比秋莲苦。休说生生花里住，惜花人去花无主。

       　15、《蝶恋花》周邦彦

       　月皎惊乌栖不定，更漏将残，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。

       　执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

       　1 6、《蝶恋花》张抡

       　前日海棠犹未破，点点胭脂，染就真珠颗。今日重来花下坐，乱铺宫锦春无那。

       　剩栽繁枝簪几朵，痛惜深怜，只恐芳菲过。醉倒何妨花底卧，不须红袖来扶我。

       　17、《蝶恋花》纳兰性德

       　露下庭柯蝉响歇。纱碧如烟，烟里玲珑月。并著香肩无可说，樱桃暗吐丁香结。

       　笑卷轻衫鱼子缬。试扑流萤，惊起双栖蝶。瘦断玉腰沾粉叶，人生那不相思绝。

       　18、《蝶恋花》史达祖

       　二月东风吹客袂，苏小门前，杨柳如腰细。蝴蝶识人游冶地，旧曾来处花开未？

       　几夜湖山生梦寐，评泊寻访，只怕春寒里。今岁清明逢上巳，相思先到溅裙水。

       　19、 《蝶恋花》李冠

       　遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

       　桃杏依稀香暗度，谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万绪，人间没个安排处。

       　20、 《蝶恋花》 纳兰性德

       　今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

       　从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许，深山夕照深秋雨。

　蝶恋花的诗句2

       　关于蝶的诗句

       　1、《江畔独步寻花·其六》

       　唐代：杜甫

       　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

       　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

       　译文：黄四娘家周围的小路旁开满了鲜花，千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了。蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺在花间不断欢唱。

       　2、《宿新市徐公店》

       　宋代：杨万里

       　篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

       　儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

       　译文：篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上的花瓣纷纷飘落，却还尚未形成树阴。小孩子飞快地奔跑着追赶**的蝴蝶，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。

       　3、《锦瑟》

       　唐代：李商隐

       　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

       　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

       　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

       　此情可待成追忆？只是当时已惘然。

       　译文：瑟本有二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意但即使这样它的每一弦、每一音节，足以表达对那美好年华的思念。庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。

       　大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。

       

       　4、《四时田园杂兴·其二》

       　宋代：范成大

       　梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

       　日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

       　译文：一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。白天长了，篱笆的影子随着太阳的`升高变得越来越短，没有人经过；只有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。

       　5、《清明即事》

       　唐代：孟浩然

       　帝里重清明，人心自愁思。

       　车声上路合，柳色东城翠。

       　花落草齐生，莺飞蝶双戏。

       　空堂坐相忆，酌茗聊代醉。

       　译文：京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。花开了草都长了出来，鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。

　蝶恋花的诗句3

描写蝴蝶的诗句

       　1、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。——唐·李商隐《锦瑟》

       　译文：庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。

       　2、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——唐·杜甫《曲江二首》

       　译文：但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。

       　3、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。——南宋·杨万里《宿新市徐公店》

       　译文：小孩子飞快地奔跑着追赶**的蝴蝶，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。

       　4、蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。——南宋·张孝祥《水调歌头·泛湘江》

       　译文：志趣高洁闲远，像秋蝉蜕壳于浊泥，在尘埃之外浮翔，又如庄周晓梦化蝶，翩然于水淡云闲之乡。

       　5、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——唐·杜甫《江畔独步寻花》

       　译文：眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

       

       　6、八月蝴蝶来，双飞西园草。——唐·李白《长干行·其一》

       　译文：八月里，**的蝴蝶飞舞，双双飞到西园草地上。

       　7、羡君花下酒，蝴蝶梦中飞。——唐·钱起《题崔逸人山亭》

       　译文：真羡慕你能在花丛中喝酒呵，仿佛美丽的蝴蝶在美梦中翩翩飞舞。

       　8、花东家蝴蝶西家飞，白骑少年今日归。——唐·李贺《蝴蝶飞》

       　译文：年轻的丈夫长期出门在外，就像蝴蝶一样到处飘飞。正在今日这个时候，他骑着白马回到自己家里。

       　9、无力蔷薇带雨低，多情蝴蝶趁花飞。——宋·李氏《浣溪沙》

       　译文：蔷薇花因为雨水的打落而低头，蝴蝶也好似多情一般跟着花飞。

       　10、花飞蝴蝶乱，桑嫩野蚕生。——南宋·辛弃疾《临江仙·即席和韩南涧韵》

       　译文：风吹着红花乱飞，蝴蝶狂舞，初生的野蚕，吃着桑树的嫩叶。

       好了，关于“蝶恋花苏轼朗诵”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“蝶恋花苏轼朗诵”有更深入的了解，并且从我的回答中得到一些启示。